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第264章 波普艺术（第2页）
毫无疑问，眼前这个气球狗雕塑，完全符合波普艺术的定义。
这样的艺术，在传统、主流的艺术家眼中，难免受到评判，也充满了争议。
对此，几个评论家，肯定不在意。他们还巴不得，争议更强烈点，好方便他们从中渔……咳，不，应该是从中“指点江山”。
俗话说得好，浑水才好摸鱼。评论家从来不怕争议，就怕不够热闹，失去用武之地。
“什么，这是波普艺术。出难怪……”
有雕塑家，零星听了几句话，果然换了脸色，带着鄙夷之色：“白叶堕落了，折腾了几天，就拿出这什么玩意啊。”
“是啊，耻辱……”
有人认同这话，趁机踩上一脚：“作为成名的艺术家，他已经失去了自我，我作为十八线的雕塑家瞧不起他。”
“咳！”
旁边有人回望，也点了点头，认同对方的一个观点。
没错，对方确实是十八线的……
“咔嚓！”
在鄙视、诋毁白叶的同时，一些雕塑家也有点心虚。主要是旁边游客的反应，是不是太热烈了一些？
拍照、合影、录像，这些也算是正常操作。问题在于，本来大大的包围圈，怎么越来越缩小了？
近千游客汇聚，黑压压的人头攒动。十几个工作人员，就算拉起警戒线，还以身体为墙，却阻挡不了大家的热情。
浩浩荡荡的人群，仿佛海中潮起潮落的浪花，不断地拍打海岸。唯一的区别是，浪花还会退去，但是人群只会步步紧逼，一点一点地挤压工作人员的“生存空间”。
十几米的空间，转眼只剩下几米。光闪闪的雕塑，已然触手可及。伸伸手，就可以摸到了。
在众人兴奋、炽热的目光中，邓少英当机立断，也不知道从哪里掏出大喇叭，大声吼道：“大家注意了……”
在所有人注视下，邓少英发号施令：“撤！”
他率先走了，留下傻眼的人群。紧接着，一群工作人员反应过来，也纷纷随行而去。走之前，还细心搬起了杂物，不留下半点垃圾。
只有那些雕塑家，懵懂地留在原地。然后他们就受到到了，什么叫做群众的汪洋大海。
滚滚人潮涌动，他们死命挣扎，随波逐流。
数百游客冲向了气球狗，幸好雕塑足够分量，在这股压力下纹丝不动。几吨或十几吨重的东西，好像一座山，根本不怕压爆。
相反，群众的热情，在得到释放之后，也立即冷静了下来。再加上旁边有人安抚，也慢慢恢复了秩序。
大家井然有序，排了几个长队，逐一上前感受雕塑的魅力。
在长长的队伍边上，一些雕塑家头顶鸡毛，在风中凌乱。他们想不通一件事情，这……破玩意，有这么好吗？
一帮人疯了吧，有必要这么激动吗？
“庸俗的大众审美。”
一个雕塑家看着狂热的人群，忍不住吐槽：“消费时代的残渣，居然还堂而皇之摆出来，简直就是……耻辱。”
“艺术界的耻辱！”
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本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...