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第264章 波普艺术（第1页）
不需要朋友提醒，卢卡在看到雕塑的瞬间，他就意识到自己被针对了，脸色顿变……
特别是在看清楚雕塑的全貌之后，他心里更是吃了一惊，有一种不好的预感。作为一个完美商业化，视雕塑为赚钱职业的雕塑家，他比其他人更清楚，商业化雕塑的本质。
所以他对于眼前的气球狗雕塑，更能够清楚的认识到，其中的商业化元素，绝对大受欢迎。
事实上，附近游客的欢呼声，也充分证实了这一点。
“哇，这东西……好特别。”
“可爱……”
“想要，哪怕买不起大型的，小型的有没有？”
如果不是工作人员的阻拦，恐怕一群游客已经挤了过来，伸手去触摸气球狗啦。主要是他们想验证一下，这亮光闪闪的东西，到底是不是真正的气球。
主要是那飘逸轻盈的质感，太具有迷惑性了。就算一些人知道，气球不可能这么明亮闪光，却忍不住想亲手验证。
群众的呼声，也惊醒了一群雕塑家。
“怎么回事？”
这些人懵了，环视四周的情形，入眼就看到一张张兴高采烈，颠狂似痴迷的面孔。他们困惑了，这样的雕塑，有什么好的，居然这样受欢迎。
不仅如此，还有一些评论家，似乎也意识到了什么，立即仗着近水楼台，凑了过去观望。
站在雕塑下，抬头仰望雕塑。
伸手一摸……
“咦，这质感，坚硬冰冷，应该是不锈钢。”
一个评论家很确定，他是专业的雕塑评论家，大众主流的雕塑材料他了如指掌，小众偏僻的材料，他也有所涉猎。
所以一上手，他就感叹起来：“这分量，至少好几吨，但是呈现出来的，却是轻飘飘的状态，这是造型的视觉效果。”
“波普艺术。”
旁边有人接话道：“没有想到，白叶居然对波普艺术，也有这么高的造诣，我以为他走的是正统的雕塑家路子呢。”
“嘿，我不奇怪。”
一个人笑道：“他这个人，出了名的……杂。学的杂，会的东西多，关键是杂而精，属于全才。”
“尽管许多人，琢磨着他什么时候，遭遇滑铁卢。但是呢，在没失败之前，大家对于他下一个作品，还是有些期待的。”
这人轻声道：“之前的钢铁巨人，我看了也觉得挺好，没想到居然是他助手的作品。”
“现在他出手了，搞出来的雕塑，有点……出乎意料啊。”
另外几个评论家，也不禁点头。
这作品，确实让人意外。他们很清楚国内雕塑的形势，主流是写实风格与抽象风格。或者说，前卫一些的极简主义，现代装置艺术。
至于波普艺术……算是小众。
所谓波普艺术，其实就是流行艺术、通俗艺术。说白了，就是一种商业美术形式的艺术风格。
比如说，雕塑展的宣传海报，也算是波普艺术的范畴。
这是一种面向大众，可随意消耗的，廉价的，能批量生产的，以青年为目标，充满商业化元素的艺术形式。
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本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...