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第三七八一章 不起眼的小店（第2页）

因为他店里头卖的，除了一少部分从别人家里弄来的所谓古董之外，大部分其实都是风水用品。

或许是几个年轻人无聊逛到了这里，他又何必浪费时间去搭理呢？

张天元倒也没有在意。

他逛店，就喜欢别人别搭理他，这样的话，他才有心情去仔细地观察店里头的每一件东西，然后从中寻找到自己想要的。

“师父，这个笔洗不错啊！”

刘金宝学的是鉴宝，自然也是冲着古董而去的，在店里头转悠了一会儿之后，相中了一件笔洗。

“师父，这个笔洗也不错。”

李云璐完全就是有样学样。

刘金宝找了个笔洗，她居然也找了个笔洗出来，让张天元有点哭笑不得。

不过在看了两个徒弟找出来的笔洗之后，他不由笑了。

“眼光都不错啊。”

张天元看了一眼还在那里耷拉着眼皮的老人，然后压低了声音说道：“金宝，你这个应该是民国时期的笔洗。”

确切一点说，刘金宝选的应该是一个民国墨彩竹石纹笔洗，形状像一个小小的茶杯，口径为10.8厘米，底径6.7厘米，高10.8厘米。

上面的图案，正是一幅典型的竹石图，几丛水竹，或迎风摇曳，婀娜多姿;或亭亭玉立，宁静幽雅。

微风吹来，竹叶婆娑，似散似连，疏密错落;几块秀石，苍厚硬挺，墨色勾廓，皴以淡蓝、石青，极富质感。

竹子设色以淡为主，淡淡的浅绿，既不失庭院修竹的婉约俊秀，又更具溪畔崖下翠篁的蓬勃野逸。

秀石结构块面多以笔尖或横或斜地点出，似皴似苔，却恰到好处地表现了江南山石的苍古浑厚。

竹石的对面，墨笔行书：“细小的叶，稀疏的节，雪压不垂，风吹不折已卯年初夏月，浮梁县陶校制”，飘逸俊美。红彩画一方印。

底款落红篆“浮梁陶职”四字方章款。

此器薄胎厚釉，器型规整，口沿塑一环状玉带（加厚目的是避免损坏口沿），图案构思严谨，纹饰布局疏朗大方;绘画笔法自然，点皴渲染恰到好处。

笔洗是洗刷毛笔的文房用具，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐，笔洗材质，有瓷、玉、玛瑙、珐琅、象牙和犀角等，瓷质的最为常见。

古代多用古用贝壳、玉石制作，宋代已有典雅的瓷笔洗问世，明代还用铜制作的小盂作笔洗，清代则有犀角、象牙和玛瑙笔洗。

笔洗虽是文案小品，但制作精美，情趣盎然，尤其是瓷质的笔洗，不但形状多种多样，像葵花洗、罄口圆肚洗、四卷荷叶洗、卷口帘段洗、方池洗等，而且上绘丰富多彩的图案，令人赏心悦目。

因此笔洗不但实用，更可以怡情养性，陶冶情操。

竹子是人们喜欢的植物，它的中空、有节、挺拔和人们的审美情趣相吻合，因而竹子就成了文人墨客追逐的对象。

他们借喻竹、写竹、画竹来表达思想情志，清代著名画家书法家郑板桥是写竹画竹高手，他的《竹石》图更是别具匠心，独具一格。

而那首《竹石》诗，“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”

不仅写出了竹子的顽强和执着，也写出了不畏磨难、坚韧不拔的乐观人生态度。

这笔洗与竹子搭配，还是相得益彰的。

当然了，民国时期的笔洗，其实值不了几个钱，不过刘金宝应该是确实瞧出了这笔洗的价值，所以才拿给张天元看的。

“师父，师父，看看我这个啊。”

听张天元夸赞刘金宝，李云璐顿时就有些着急了。

这个丫头啊，不管什么事儿，似乎都要跟刘金宝比一比。

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