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“张哥,你是怎么想到揭画的啊,这可不是小事儿啊,以前有人这么做过吗?”
展飞问道。
“有啊,你张哥我就做过。”
张天元耸了耸肩道:“不久前,一位搞字画生意的朋友来电话说,他打算买下一幅山水画,价钱谈好了,可画是裱在三层板上的,问我能不能揭裱。
我怀着极大的兴趣来到现场了解情况。
画悬挂在一个机关单位的会议室墙上,工作人员介绍说,现在办公楼对外出租,想把画卖了换点儿钱,如果不能揭裱,这画就废了。
我认真检查了画的情况,告诉朋友,画能揭裱,你买下来吧。
这是一幅六尺整纸的水墨《山居图》,画的左边和右上角统统是留白,占去整个画面近三分之二。
就在按步骤揭洗的过程中,意想不到的事情发生了。
淋洗时尚未发现异常,在涂上揭洗药液闷画的过程中,画面留白部分竟然不规则地泛出来几处红颜色,并且有逐步扩散的趋势。
我们马上终止操作,吸干水分,认真观察。
不论裱新画还是揭旧画,最怕的颜色就是‘洋红’,比如杨柳青年画中小孩脸颊上的那种洋红,泛色最厉害,有几层能透过几层,遇到了,要格外小心。
显而易见,此画泛出的即为洋红。
现在泛色被止住了,那么,洋红从何而来,莫非三层板上有洋红?
大家抬头四顾,都是满脸困惑地看着我。
我当时突然一个念头闪过,莫非画下有画!
于是拿起镊子,从一个角上试揭。
马上得到了印证:从上往下数,共有五层纸,第一层是《山居图》的画心纸,第二层是它的托心纸,第三层是很厚的一张图画纸,第四层是第二幅画的画心纸,第五层是第二幅画的托心纸。
我们当时兴奋不已,老半天才镇静下来。
然而一连串的问题也产生了:第二幅画是什么画?谁画的?为何被压在底下?
然后想怎样揭第一幅,又怎样揭第二幅?
是先把五层一起揭下,再层层揭好呢,还是按顺序逐层往下揭好?如果必须得毁一幅保一幅的话,保哪幅?如果保第—幅,染上的洋红怎么除净?
我们的方案终于制定出来了,不管第二幅画如何,两幅都要尽力保全。
具体做法是,先别管洋红,已经泛出来了,管不了,照样闷。
闷的时间尽量短些,避免泛出更多。
第一步,先从第二层开揭,为确保第一幅万无一失;
第二步,第一幅揭下来以后,尽快把它翻身、排平,揭去托心纸;
第三步,设法洗净第一幅上沾染的洋红,修整好画心,托心上墙;
第四步,重新涂上新药液,继续闷第二幅,因为厚厚的图画纸很可能挡住了药力的下渗;
第五步,揭去图画纸;
第六步,从第二幅的托心纸开揭,然后,翻身、排平,再揭去托心纸,清洗、修整、托心上墙。
当然,还有几个备用方案预备在发生意外时采用。
随着揭裱工作一步一步地展开,证明此方案是正确的,我们工作起来有条不紊,从容不迫。
揭画的第五步最使我们激动,第二幅的落款和印章先一点点显露出来,作者的名字我们都十分熟悉,其知名度与功力比第一幅《山居图》的作者要高许多。
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