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第83章（第5页）

电影的结局几乎是一场惊悚剧。

它把一个人的恶推向了极致，同时刺中了无数人。

电影里面还揭露了多种社会问题，特别是社会的割裂，人与人之间信任感的缺失，人类自我可能的无限性以及能力的有限性之间的激烈矛盾。

主角死了，可是世上还有无数的他。

作为犯罪剧情片、另类现实讽刺片，朴道基几乎拍到了无可挑剔的级别。

剧情的攻击性让人头皮发麻，部分情节有着深刻的现实意义。

这类电影的票房可想而知。

但是也算是一种选择。

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另一方面。

朱莉的《热恋》发生在上个世纪的战火年代。

男女主角是青梅竹马，从小一块长大，那年他们十几岁，情窦初开，对彼此都有想法，然而他们父母却不赞同他们在一起。

这是一个规劝社会，强调家长的权威，抹杀孩子的一切可能性，家长对晚辈的要求就是听话，听从他们的安排，就像他们当年也是这么被对待的一样。

可是男女主不服从，他们互相喜欢，凭什么不能在一起？

他们正要联手反抗他们的家庭，而这时战争发生了。

他们以及他们的家族都被卷进了时代的凶猛大潮。

男主不得不参军，而女主担心他的安全。

电影刻画了乱世之中的人生百态，不只是男女主，还有很多人的爱恨离愁。

男女主分隔两地，只能信件交流，然而有时候信件都未必能传到对方手里。

尽管被裹挟在时代大潮下，他们还是没有放弃彼此。

分离两地后，他们处境不同，各有艰苦之处，而正是这些艰苦之处，让他们更成了彼此的救赎，让他们在绝望的环境之中不至于绝望。

情节设计紧凑，戏剧性突出，每个演员都演得无可挑剔，其中好几位世界级的演员贡献出了堪称教科书般的对戏表演，几句台词的碰撞就叫人沉入其中，让观众被迫卷进了电影世界里的爱恨情仇。

宏大叙事和个人命运交合，剧情、台词，皆是那个时代的原汁原味。

有时候观众批评一些电影是歌剧式的表演，意在批评电影剧情的格局太小，但是格局的大小应该怎么说呢，难道非要谈宏大叙事才配得上一部反映时代的电影吗？

对此，朱莉从没有小看歌剧，歌剧的场景还原、人物本色，可不是一般电影能做到的，被称为歌剧式电影在她看来应该是一种夸奖。

有意思的是，她考察了很多细节，比如那个年代的人真实是什么谈恋爱的呢，他们对于恋爱的观念是怎么样的呢等等，这些问题的提出任何人都能做到，但答案可不是简单就能找到的。

每个时代表达爱意的方式可不一样。

她想拍的是时代下的爱恋，将那份早就淹没的历史记忆重现人间，而不是充满现代人思维的想当然的爱情剧。

她要细节，要用无数的细节还原出一份真实的记忆。

对于电影，不同人有不同想法，有人认为电影就是娱乐，有人认为电影可以跟文学一样，具有独立的作品性，卖不卖座是观众的选择，他们拍完电影之后，电影就已经结束了。

关于电影的意义，看法也很多。

而于朱莉来说，电影是记忆。

是记忆的重现。

所有的故事都不可能是无中生有的。

它们必然是从记忆里出来的。

拍电影就是回想记忆，寻找记忆的过程。

电影完成之后，它若足够深刻，它亦可能成为其他人的记忆。

拍电影，看电影，都是记忆的传递。

作为导演，她认为自己的工作就是把记忆作为记忆重现，不是赋予它们艺术性、戏剧性，而是从它们之中挖掘它们本身就有的东西。

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