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第79章（第6页）

寺庙外的走廊，一方连接寺庙，一方连接外庭，寺庙内千百信众，以及千百只灯烛，外庭是假山假水，落日悬于外墙边上，光辉铺洒大地，地板上亦有长短交错的辉光。

明明暗暗之间，李海径直走来，表情看似平静，眼里却压着很多矛盾的心思。

场景、灯光，亦是他的内心写照。

他缓缓走来，太阳不断落下，同时寺庙烛光更盛，标志着他的内心变化，太阳落下，外庭陷入黑暗，好像他的内心也随着陷入一种沉寂。

但再一拐角，有一人手持烛光朝他走来，虽然只是路过，但李海的视线却定在了烛光上，眼神微变，好似在某一瞬间想通了什么。

这只是十几秒的镜头画面，李海一句话没有说，他的心思压得太深，观众也不太看得出来。

但是加上灯光的布置，还有巧妙的细节设计，这段情节好像意味着，黑暗虽至，但人间仍有灯火，那灯火不是寺庙中的神性之火，而是人类可以持着手中，自由走动，进入黑暗各处的普通灯火。

会使用火，是人类智慧的象征。

这个转折点，盛满了各种人类文明的思索和挣扎。

而同时，何尝不是ai法的象征，笛福不就是妄想通过ai法拯救迷幻的世界。

ai，人类即将或已经逐渐学会的火。

这不是过度解读，而是确实是这么设计的。或许电影艺术有趣就有趣在这里，如果说剧本是草稿，演员就是色彩，在此之上，这幅画还可以有更多的艺术加工。

不止这个情节。

还有一个电影末尾的场景。

老人黑得窒息的房间，房间的外厅中布置的巨大金鱼缸。老人在鱼缸中养了品种不同的上千条金鱼，它们在里面生活，经常受着老人的凝视。外面的光透过金鱼缸的水投射在他的房间内，墙上又是另一种光影的铺设。

真真假假，如梦似幻。

游动的金鱼、游动的光影，亦如他游动的生之欲。

老人不想死，念想疯狂到最后憎恨了生命本身。

李海反复不给他ai法，折磨得他杀再多人也无处发泄，视线盯上了金鱼群。

几秒的功夫，他杀死金鱼，完成了他心态上的变态转变。

我会死？我要拉着所有人一起死。

让他们跟我地狱好做伴。

他更针对财阀不是什么别的原因，答案是他觉得这帮人一定会下地狱。既然要带人走，当然也要带地狱中的好朋友

真是一个不甘寂寞的老人，他就想让人陪着他呢。

金鱼作为因人类欲望而诞生的改造物种，它的存在或灭亡都是一种戏剧，那份光影的设计将其中的戏剧性展现得淋漓尽致，让人即使看不懂老人的心思，也能get到大致的印象。

话说回来，那个老人的演员无愧曾经得过奥美卡最佳男主角奖，扎实的演技、老派的作风、清醒的认知……关于他，网上基本上只能搜到他的好消息。

有的人越老越愚，有的人越老越妖。演员颍川就是后者。

当年他与苏方梅男女主角的一部戏震惊了影视界，从此两人共同走向自己的人生巅峰，苏方梅凭借那部戏真正开始在全球立足，他也同样被众多名导相中，开启了演技生涯第二春。

说实话，第二期录制的时候，他们完全没想到颍川先生会选择舟导，因为实在没有任何预兆，当时他演技表演堪称完美，所有导演都按了心动。主持人轻轻带带导演的节奏，而颍川先生没有多想就选了舟导，好像来之前就做好了选择。

《导演卡特》个性的演员很多，几乎“没有个性”的演员很少，颍川先生就是外表看起来完全没有存在感的演员，相貌普通，穿着普通，平平无奇，唯有一双眼睛算是有神，看每个人都仿佛在注视对方，理性、平静、时刻不在沉思，真是一位不可思议的前辈演员。

作为编剧，崔梦和李追心都在他身上学到了不少。有时候，面对颍川先生的时候，他们会仿佛在面对一座大山，高深莫测，极为遥远。

为什么呢？他们也说不清楚，可能是因为对方内里沉淀了太多东西，经历的多，思考的多，消化的多，沉淀的多，时间长了，好像人就会成为那种姿态。

所以吧，舟导选他演那个老人角色的时候，所有人都震惊了，那个角色跟颍川先生的气质完全不搭啊，而颍川看完剧本，思索了一会，居然肉眼可见地变成了另一个人。

狂执、狠厉、笑容令人不寒而栗。

他演的太快了，完全没有酝酿，好像直接就从心底挖出了“老人”的角色，变魔术一样，太吓人了，根本不用导演怎么调教，阅读剧本的能力、理解人物的能力、演技等能力几乎都点到了满级。

现场有年轻演员看着他这么表演，直接是毛骨悚然，大脑一片空白。

给冲击得差点五体投地。

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