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&ldo;好!&rdo;
&ldo;来劲儿!&rdo;
&ldo;还听!还听!&rdo;
乐队中的一个秃头小伙子跃上台,将&ldo;姐&rdo;献给他们的那一束花献给了她,也不管她乐意不乐意,搂抱住她就在她脸上亲出了声响……
他放开她后,拦在台阶口不许她下台,并且大声替她义务报幕:&ldo;感谢诸位鼓励,再露一手!下面接着唱的是……&rdo;
他吊胃口卖关子地停顿不说了……
人们纷纷着急地跺脚……
&ldo;下面接着唱的是《纪念白求恩》……&rdo;
他识趣地刚一蹦下台,她的歌声随即响起:&ldo;白求恩同志是加拿大共产党员,五十多岁了……&rdo;
从头至尾唱罢,人们仍不依不饶,一再要求她唱《愚公移山》。而&ldo;老三篇&rdo;的这一篇,到她和她的亲姐姐以及两名红卫兵战友开始她们的&ldo;长征&rdo;那一天,作曲家劫夫还没来得及通篇谱完曲。在&ldo;文革&rdo;中业已流行的,仅是此篇的几段罢了。但&ldo;文革&rdo;时期的某些红卫兵,具有一种简直称得上杰出的&ldo;革命才能&rdo;,那就是可以即兴地移植和编辑业已流行的一切&ldo;革命歌曲&rdo;的旋律,将一切文字当成歌词而大唱特唱‐‐包括&ldo;两报一刊&rdo;所发表的洋洋万言的大块批判文章和社论。红卫兵肖冬梅便具有那样的才能。她起初一愣,随即镇定自如了。
她谦虚地说:&ldo;还没有人将《愚公移山》一篇从头至尾谱完曲。所以我恐怕唱不下来。不过我可以试一试。唱不下来时只求大家别笑话我……&rdo;
言罢又唱:&ldo;一座叫做太行山,一座叫做王屋山……&rdo;
除了她在台上唱着,再无任何人口中发声。人们听歌星唱流行歌曲早觉不新鲜了。而且经常到那个酒吧&ldo;刷夜&rdo;的男女,基本上都能唱得挺中听。但是从头至尾地唱文章,在他们听来简直堪称一绝啊!他们对于台上的肖冬梅都不同程度地有那么点儿着迷了。这小妮跟谁学的那一手呢?她唱得特别的庄重。她的庄重是基于本能的崇敬。然而人们,包括&ldo;姐&rdo;以及那些二十多岁的摇滚歌手,却以为她分明的是在以一种&ldo;黑色幽默&rdo;的风格在唱着。而且她说了,《愚公移山》没人谱完过呀!她是即兴地在台上边谱边唱呀!&ldo;黑色幽默&rdo;那是多么高境界的演唱风格啊!小小的年龄,她怎么竟能将&ldo;黑色幽默&rdo;这一种高境界的演唱风格把握得炉火纯青呢?……
人们不但开始对她着迷,也开始欣赏她了。
她由气氛,由人们的表情感受到了这一点。她的虚荣心获得到空前的满足。是的,在那一个夜晚,在那一个时刻,在那一个酒吧里,这初一女红卫兵的虚荣心高潮到了顶点。而虚荣心是这样一种心理现象,倘不被关注或反过来遭到嘲笑,它带给人的是自卑和痛苦;倘有人鼓掌有人喝彩有人欣赏有人为之着迷,则那虚荣便会膨胀为极端的自信和亢奋。它以一种不真实又似乎挺真实的状态,使人那会儿变得意气充沛神采飞扬。甚至可以使人那会儿变得漂亮起来……
本就清秀俏丽的她,在膨胀的虚荣心和酒精的混合作用下,字正腔圆地将《愚公移山》从头至尾有板有眼有韵有律地唱完了,其间仅仅换了几口气。
她在比前两番更持久的掌声和集体的喝彩声中连连鞠躬致谢……
&ldo;姐&rdo;急步匆匆地到台上来了。
&ldo;姐&rdo;扬起双手替她制止着掌声和喝彩声,坚决地说:&ldo;不唱了不唱了,到此为止!为你们唱坏了我小妹的嗓子我们太不值得,你们谁又能负得起责任?&rdo;
&ldo;姐&rdo;搂着她肩陪她回到座位,以心疼般的语调说:&ldo;哎呀我的宝贝儿,哎呀哎呀,你可真行!你也太给姐长脸啦!姐哪儿能想到你还有这一手儿呢?你让姐服气死啦!&rdo;
&ldo;姐&rdo;差两三分就醉到十分的地步了。
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