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第32章（第1页）

&ldo;想起来了？然后呢？&rdo;

&ldo;加菜子是被推下去的，被人从背后用力推下去。&rdo;

&ldo;被谁？&rdo;

&ldo;一个穿黑衣的男人。&rdo;

&ldo;是不认识的人吗？&rdo;

&ldo;不认识！我完全没见过他。突然从后面跑出来，碰地一声从背后推了她一把。&rdo;

真的吗？木场完全无法相信。

但是事到如今才撒这种谎，对这女孩一点好处也没有。

那么‐‐目的是开玩笑吗？或是想嘲弄大人？

但她的眼神却又如此真挚。

&ldo;那、那是真的吗？&rdo;

阳子出声询问。

&ldo;‐‐你真的看到了？&rdo;

赖子突然慌张起来，真挚的眼神中浮现动摇的色彩，连忙像是要藏匿眼神般低下头去，显得惶惶不安。

&ldo;是、是真的啦‐‐才不是‐‐说谎呢。&rdo;

语尾带着颤抖，眼中噙满泪水。在眼泪的满载下，赖子的真意扭曲变形，就算凭着刑警的锐利目光也无法分辨其真实性。

木场实在不了解这个女孩的本质。或许她并不是在说谎，但她一句句话里却见不着真实感，总觉得像是虚构一般。

木场只知道，这女孩的话绝不能照单全收。赖子的话对木场而言，没错，感觉上就像是在听电影中的台词般虚浮。内容设计得很完善，话语中也富有情感，但说穿了不过是照着剧本所写的台词念罢了。不管演员多么卖力地让演出更具真实性，所扮演的角色依旧是个虚构，所表现出来的永远不是演员本身的性格，与现实接触到的真实性不可相提并论。若真是如此，赖子恐怕是比阳子更优秀的名演员吧。

但这个建筑物的内部并非外在的现实世界，因此楠本赖子的话在进入这箱子之后反而变得真实了，同时这也打乱了木场的判断能力。

&ldo;可以麻烦你说的更详细一点吗？比如说，对了，站立的位置。把这里当作是月台好了，这里过去就是铁轨，这张椅子当作电线杆。当时加菜子应该是站在这里。&rdo;

木场设定起假想的现场状况，自己扮演加菜子的角色站在位置上。如果赖子说谎，详细追问应该会露出马脚。

&ldo;我‐‐站在这一带。&rdo;

赖子倏地起身移动到木场右斜后方。距离约三尺至四尺（一公尺至一点二公尺）处。

&ldo;我包包放在这里，加菜子则是在这一带。&rdo;

动作一点也不迟疑。

&ldo;但这岂不是很奇怪？你们两个不是要一起去什么‐‐湖？要去那地方所以才在这等车吧？一般而言朋友出游不是都肩并肩站在一起？总会谈天说笑的吧？&rdo;

或许这只是木场这种年过三十男子的刻板印象，搞不好年轻女孩子没这种习惯‐‐木场脑袋的角落隐约地这么认为，但立刻否定了这股想法。

普通情况下，应该还是会肩并肩等候才是。

&ldo;因为加菜子她‐‐哭了。我第一次看到加菜子哭，所以……&rdo;

阳子的表情笼罩上阴影。

&ldo;哭了？楠本同学，你说加菜子那天哭了吗？&rdo;

&ldo;是的。所以我才会觉得不要看她的脸比较好。&rdo;

所以才站在她身后三尺（一公尺）的地方吧。

&ldo;然后呢？那个男人又是？&rdo;

&ldo;我一直注意前面，不知道他是从哪里跑出来的‐‐大概是那方向。&rdo;

赖子指了指自己的左后方。

&ldo;福本。&rdo;

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