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第一千六百一十五章 真正的窑变（第2页）

但是，它有个致命的缺点，就是开头讲的那个残次问题。

蟠龙瓶身，有几个鼓起的气泡。

其实这个气泡如果在釉下，不突出，釉泡不破，这是怎么也正常不过的现象。

但这个釉泡好巧不巧，刚好就出现在釉的表面，它有着明显的突兀感。

按照钧瓷的检验标准，这样的品相是要砸碎直接扔进窑魂池。

几个窑工看了也是十分惋惜，正在准备扔到一边的时候，旁边有一个神都来的顾客，看上了这件蟠龙瓶。

他说几个气泡很独特，恰巧在盘龙身上，看起来很像是刚出生的小龙一样。

几个窑工凑到面前一看，还真是有点像。

再加上气泡的位置，刚好带有几丝胭脂红的窑变，看起来就更加形象起来了。

就这样这个蟠龙瓶，就被保存了下来。

因为它的残次问题，却大大增加了这件作品的艺术价值。

也就因为它的残次问题，反而成变成了独一无二的孤品。

这才是真正的窑变，入窑之后，最终烧出来的成品什么样，谁也不敢保证。

而往往这种因为意外烧制出来的东西，不可复制，就显得更加珍贵。

不过，这些归根结底，还是铜红釉的利用。

而钧窑之所以出名，很大的程度，都是意外造成的。

意外，也就是窑变，像是这样的情况，在钧瓷之中常见。

我们都知道，钧瓷主要贡献，在于烧制成艳丽绝伦的红釉钧瓷。

也是因为铜红釉，从而开创了铜红釉之先河。

因为它改变了以前我国高温颜色釉，只有黑釉和青釉的局面，开拓了新的艺术境界。

要说钧窑的特征，最大的特征其实就是釉料。

钧窑的工艺中有一点跟其他名窑不同，它是乳浊釉，一种不透明的釉。

官窑、哥窑、汝窑，都属于透明的玻璃釉，釉是透亮的；

钧窑不是玻璃釉，是乳浊釉。

乳浊釉的好处就是遮盖力强，能够把胎土彻底遮盖住。

这是一个优点，但同时又导致产生一个缺点，就是钧窑对胎的要求不高，疏松或粗糙的胎都能被釉盖住。

从民窑的钧窑中，能够清晰地看到这个现象。

这些缺点，现在都成为了鉴定钧窑的特征。

而陈文哲想要好的窑变，那自然就要控制窑变，而这需要极高的技术，最重要的是经验。

钧窑属于窑变系的瓷器，理论上讲，它的呈色在入窑之前不能控制。

古人对钧窑有这样的赞美“夕阳紫翠忽成岚”，就是说颜色忽然产生变化了。

所谓“窑变“，是指进了窑以后，在烧造中才产生的变化，人力不可控制。

行话说“入窑一色，出窑万彩“，就是钧窑的本质。

钧窑在烧造的前期，绝对不可能控制。

但经过工匠长时间摸索，慢慢能够在一定限度之内有所控制。

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