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一个“火山口”的凹坑,拉平后就是一个斑点。
而斑点的形状,也取决于凹坑被拉平时的形状。
建窑油滴的斑点大小,与釉层厚度没有必然关系。
关键在于包裹团大小,所以同一件茶盏上不同部位的斑点大小疏密,都可能差别很大。
而斑点一般呈卵形状,这是因为烧成温度高釉流动强,包裹团受向下的拉力所致,若拉力过大,斑点则成条形状。
再有就是建窑油滴釉流动强,使碗口部位釉较薄,不黑又很干涩。
而在碗外靠底足处,有一圈明显的聚釉。
华北油滴釉不易流动,烧成后碗口不会脱釉,聚釉现象也不明显。
最后建窑油滴斑点内,有肉眼可见的沟纹,类似田泥干后的裂纹。
这是因为包裹团,是由许多液相小滴拼合而成。
而华北油滴斑点内无沟纹,是因为铁氧化物均匀聚集在气泡周围。
斑点内有无沟纹,是区别两类油滴的根本标志。
不管两类油滴的大小、形状、疏密、色彩等特征如何变化,但万变不离其宗,它们的形成机理会从斑点内沟纹显露出来。
从艺术价值来讲,建盏油滴的价值远远高于华北油滴,这是毋庸置疑的行情。
从华北油滴的烧成机理可知,华北油滴的烧成温度范围较窄,窑温过高,斑点就散开,窑温过低,气泡又难破灭。
而且华北油滴受器型影响较大,就是在器形凹处,气泡不易破灭,烧后经常会留下泡痕。
从曜变碗内的斑点,也可看出斑纹消失的速度很快。
消失的原因,前面已经说过了,而了解了这一切,都可以帮助陈文哲事先油滴窑变,也就是曜变。
当然,现代公认的曜变盏仿品没有出现,但是并不意味着没有仿品。
现代的一些曜变盏仿品,有些斑点较清晰,有些斑点较模糊,有些部位就没有斑点。
所以曜变斑纹的形成,就象夜幕中姹紫嫣红的焰火,此起彼伏,持续时间很短。
如果这個动态恰好被捕捉到了,它的迹象就保留下来,否则就成了黑釉盏。
曜变斑点周围的光晕,正是二价铁消失前形成的,所以它很薄,成为干涉膜,在光照下就有变色现象。
由上可知,判断真假曜变,只要从斑纹的分布状态分析,就不难辨别。
曜变斑落差最大,在碗外几乎没有,在碗内分布也没有规律。
斑纹在很小的范围内就存在消失的危机,从清晰与不清晰对比可看出来,连变灰的机会都没有。
可以给人“一步之遥,就是深渊”的警示,可谓是“玄之又玄”。
曜变斑在普通光线下,没有多少惊人之处,它就象没有生命迹象的荒野上的一些枯草。
但是,有了光线的照射、折射,它就会立即散发出惊人的生命力,变得完全不同。
这就是建盏的神奇,或者准确的说,这是建盏曜变的神奇。
一件东西,从古到今一直被人追捧,肯定不是没有原因的。
而建盏就当之无愧的是一种国宝,这一点不止是霓虹人认,我们国人也认!
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