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&ldo;各位。&rdo;我环视四周,一种快感溢满全身。我想,波洛(波洛,英国女侦探小说家阿嘉莎?克莉斯蒂笔下的名侦探。)在解谜时大概也是这种心情吧。
在场的有三个弟子、编辑宇户川、稍微恢复了一点精神的小绿以及陪她前来的市长,还有大河原警部为首的警察。
我慢慢地做了一个深呼吸,说道:&ldo;这次事件中,最难解的就是凶手是如何逃脱的。大河原警部好像坚持认为凶手从外回廊跳入树林逃跑了,我只能说,这种想法不现实。&rdo;
警部不高兴地撇撇嘴,把头扭到了一边。
&ldo;那么,凶手是通过回廊逃走的吗?若是那样,我或者青野先生应该能够看到。只是,在这里,有一点我们必须考虑。&rdo;这时,我停顿了一下,为了追求演出效果。发现自己已经吸引了全部观众的注意力时,我继续说道,&ldo;我们必须要考虑的,是完全没有理由断定这次事件是单独作案,它完全有可能是两个人合伙干的,而凶手在共犯的帮助下逃跑了。&rdo;
&ldo;请等一下。&rdo;不出所料,青野往前走了一步,说道,&ldo;照你的意思,是我放走了凶手?&rdo;身体细长的青野声音也很细。但他的声音背叛了他的意愿,听起来像是悲鸣。
&ldo;我只是说,没有理由不考虑这种可能性。&rdo;
&ldo;别开玩笑了。那你说我是如何放走凶手的?你是指我在回廊里看见了凶手,却没有说吗?&rdo;青野歇斯底里地喊道,&ldo;请你好好回想一下,说让我往右你往左的人是你自己。如果你当时发出了相反的指示,发现凶手的就应该是你了。凶手的计划会如此不周密吗?&rdo;
&ldo;哪里哪里。&rdo;我摇头道,&ldo;凶手的计划怎么会不周密。经过深思熟虑,它甚至称得上天衣无fèng了。当然,凶手不是从回廊上逃走的。&rdo;
&ldo;喂喂,等一下。&rdo;大河原警部插口道,&ldo;不是从回廊上跳下来的,也不是从回廊上逃走的,那是从哪里呢?哪里还有可以逃脱的地方?&rdo;
&ldo;警部,这正是事件的答案,凶手根本就没有逃走。&rdo;
&ldo;啊‐‐&rdo;
现场一片惊讶,欷歔不绝。
&ldo;什么?&rdo;警部问道。
&ldo;在此之前我们先按惯例进行一个实验。警部,您准备好了吗?&rdo;
&ldo;嗯,在这里。&rdo;
警部向部下递了个眼色,部下拿着弩弓和箭走到我面前。我把它们接了过来。
&ldo;这就是凶手作案时使用的弩弓和箭。现在,我来she一下。&rdo;我说着把箭搭在弓上。
&ldo;喂,那很危险啊。&rdo;警部摆出一副害怕的样子,说道。
&ldo;请大家微微后退。&rdo;
我退到玻璃门处,面对人群,拉弓。
&ldo;哇‐‐&rdo;人群分散两侧。
我对准挂在墙上的罗特列克(罗特列克(1864‐1901),法国贵族,后印象派画家,近代海报设计与石板画艺术先驱,被人称作&ldo;蒙马特之魂&rdo;。)画像底部,放箭。一波沉重的冲击力贯穿臂腕,跟着,我听到了当的一声。
箭she在罗特列克画像的正中央。这是我第一次she箭,还请大家原谅。
我走近插在画像上的箭,发现实验结果正与我想的吻合。
&ldo;正如我所料。&rdo;
&ldo;什么?&rdo;大河原警部问,&ldo;什么正如你所料?&rdo;
我环视众人。
&ldo;我刚才是在玻璃门前she的箭。按照原来的想法,凶手是在玻璃门外面she的。由于火田先生离墙壁还有一些距离,所以我们有理由断定,我刚才she箭的距离,和凶手she箭的距离,几乎是一样的。&rdo;
有几个人在点头。
&ldo;现在,请大家看这支箭。&rdo;我指着插在画像上的箭,&ldo;准确地说,大家看到的是箭尾。这里的分叉,是为搭弓而设计的。拉弓she箭的时候,箭尾的分叉与地面平行。然而,现在大家看到的,是竖直着的。为什么会这样?因为箭会在空中旋转。箭羽会有一定的角度,目的在于提高命中率。不论是箭还是子弹,在空中旋转都能够提高命中率,这一点众所周知。可在这里,我有必要让大家看一幅会让大家不太舒服的照片。&rdo;我看了一眼大河原警部,问道:&ldo;您帮我拿来那张照片了吗?&rdo;
&ldo;在这里。&rdo;警部说着递给我一张照片,是用快照相机拍的。
我确认了照片上的内容后,拿起来展示给大家。
&ldo;大家请看‐‐&rdo;
众人的脑袋都伸向那张照片。
照片上是插在火田俊介额头上的箭。箭尾的分叉十分清晰。
&ldo;这个分叉是水平的。&rdo;一个刑警说出了我期待的回答。
&ldo;正是。&rdo;我向说出正确答案的刑警点了点头,&ldo;从正面看,刺在火田先生额头上的那支箭箭尾分叉是水平的。这很奇怪。正如我们刚才的实验结果,如果凶手真是从玻璃门外she箭,箭尾分叉应该是竖直的。&rdo;
&ldo;你是指火田俊介在侧着脸打电话吗?&rdo;大河原警部的话,差点令我晕倒。
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