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婚後,杨宛君停止了舞台生涯,伴随著张大千游历名山大川,跋山涉水。
娶了杨宛君后,张大千去哪儿游历都喜欢带着她,就是在这个时期,张大千画了不少以杨宛君为模特的仕女图,
这些画作,应该就是这段时间画的,所以画风变化剧烈。
到了现在,不管是谁提到张大千,都要说到他的人物画,可张大千的画作虽多。可市场上几乎见不到他的人物画。
从这里,也可以看出,他的仕女图流传的并不广,就算韩孔雀手里的这十四副,本来也是流传不出来的,只不过是阴差阳错,才出现在了韩孔雀手里。
对于这样十四幅画,韩孔雀能够收到手,既感到惊喜,又有所忧虑。这十四副画果然如他想的来路不正啊!
在做的除了胖刘、韩星、张向月之外。都算是行家,看到十四副相貌相似的仕女图后,刘韶山知道了这些画的来历,张淑萍当然也知道了。
可以说这十四张仕女图。应该算是杨宛君的。虽然张大千有孩子。但这个杨宛君好像并没有孩子,这样一来,杨宛君死后。她遗留下来的画作,也就没有了继承人。
如果真是这样的话,这些画作也没有多么麻烦,再说,韩孔雀得到这些画本身就是意外,而且他可是真金白银买下来的,就算杨婉君有继承人,也不是那么容易从他手里把画弄走的。
毕竟这些画已经消失了三四十年了,谁知道中间经过了多少道手,现在如果真有杨宛君的继承人找上门来,韩孔雀好像也不怕,不过,这总归是个麻烦。
上世纪80年代初期,全国各地都在着手解决“动乱”查抄文物的问题,在那个时候,官方的宗旨非常明确,就是“物归原主”。
比如,首都市政府1984年出台的相关政策就明确规定:“‘动乱’期间查抄或自交的财物,凡原物还在的,除国家现行规定的违禁物品外,一律退还被抄人或自交人”。
“凡物主明确的,随清随退”。
“任何单位和个人从非商业单位购买的文物、字画、善本图书、珠宝翠钻,要一律无条件地退还;高级家具、高级乐器、贵重生活用品等,被抄人知道下落又要求退还的,也必须退出,归还原主”……
虽然规定是这么规定,但坐起来又何其艰难,比如由周作人撰书、鲁迅批校的《日本近三十年小说之发达》手稿现身嘉德春季拍卖会预展。
周作人之孙周吉宜站出来向媒体表示,“这份手稿为周作人先生所有,该手稿在‘动乱’抄家时被抄走至今未归还”,并借此要求有关方面停止拍卖、返还手稿。
无独有偶,几乎在周吉宜起诉嘉德公司的同时,前民国教育总长、故宫博物院图书馆馆长傅增湘的后人,也与首都市文物局对簿公堂。
傅增湘去世后留下2万余件古玉、藏书等文物。
2010年8月,傅增湘子女致信首都文物局,要求公开“动乱”时查抄及发还财产清单,遭到拒绝后,他们将首都文物局告上法庭。
“动乱”中被抄家的文物、手稿等未完全归还当事人,当然并非个案,由此导致的案件也并不鲜见。
在这些纠纷与案件的背后,是一个至今尚未得到妥善解决的历史遗留问题,既然国家都能耍流氓,他韩孔雀真金白银买下的东西,自然也是可以据为己有的,不过,在良心上,有点说不过去罢了。
“小韩,这十四副图你打算怎么处理?”刘韶山道。
韩孔雀道:“韩星,刚才整个的揭画过程你录制下来了吧?”
韩星道:“录制下来了。”
刘韶山此时道:“我们这里也有摄像头,刚才的过程,都被录制下来了。”
“这样算是一份证据,我买的可是任伯年的画作,谁能想到现在变成了张大千的,杨宛君好像并没有后人,所以我到不怕她的后人来找麻烦,但要防备张大千的后人来讨要,有了这些证据,以后也好说话。”韩孔雀道。
别人也许没有证据表明自己的东西是那个时代被抄没来的,但这十四副画太有名了,就算韩孔雀想抵赖都没办法,所以韩孔雀也只能是以不变应万变了。
当然,如果他保有这十四副画的事情不传出去,只是作为自己的私藏,那肯定不会有什么麻烦,但韩孔雀能这样做吗?
不过这也不是没有解决的办法,所以韩孔雀最后道:“这可是我花费了十四亿买下来的,如果真有杨宛君的后人找上门来。让他们补偿我十四亿就好了。”
反正他又没有签订转让合同,想来那陈骞现在已经不知道跑哪去了,他也不太可能来作证,就算来作证,还不知道是多少年之后的事情了,到时候谁也说不清楚。
韩孔雀现在的打定了主意,要占有这些仕女图了。
“我们不说这些,反正你自己好好保存就是了,现在我们说一下你其他的收藏品,听说最近你又弄到了一些好东西。怎么样。送我研究几天?”刘韶山道。
韩孔雀道:“老爷子你可真是消息灵通,这个消息在魔都可没有几个人知道。”
“听说你弄到手里十七只?能够确定是出自哪里吗?”刘韶山道。
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