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2小刺猬（第1页）
第二章
这个人叫盛夜行。
脾气出了名的爆，不好惹更不服管，“躁狂症”三个字更是将他直接定义。
全校大部分同学见他绕道而行，像躲定时炸弹。
面对同学们自带距离的眼光，盛夜行笑起来，但很快，他的笑容又消失了。
“我没犯病。”
才吃了药，我好得不得了。
撂下这么一句，他把胸牌捻住放在路见星的课桌上。
盛夜行抬头，看向身边跟着自己的兄弟，勾勾手指：“纸。”
接过纸，他把纸递给路见星，“擦擦你的胸牌。”
路见星压根没动作。
本来按照盛夜行的性子，直接把纸扔桌上走人才是正常的，你不理人我他妈还懒得理你。结果他一低头瞟到路见星露出一截儿的后脖颈，忽然觉得这人是不是有点脆弱。
于是在全班注视之下，他把路见星的胸牌亲自拿纸擦干净了。
越擦他越认真，越认真他耳朵越红，终于忍不住喊道：“都回座位，别看我！”
操。
不就是给一个转学生擦胸牌了么？一个个都扭头盯着看什么？
盛夜行做深呼吸，强迫着自己冷静，没有必要生气……
他不能急躁，不能发怒，不能过于激动。
他潜意识知道自己不能动情绪，但又忍不住想把投射在路见星身上的全部尖锐眼神挪开。
上课铃响，唐寒抱着一堆教具匆匆回到教室，看到路见星规规矩矩地坐在位置上时，松了一口气。
再看到旁边靠在椅子上转笔的盛夜行，唐寒又紧张起来。
她不确定自己把路见星和盛夜行安排成同桌的行为合不合理。
如果是路见星是全校第一难沟通，那盛夜行就是全校第一难管的学生。
他在这所学校念了两年，念得所有老师“闻风丧胆”，不过还好，他现在已经从发病变成了能自己明白按时服药，情况已经好转许多了。
盛夜行基本夜不归宿，自己还有一台机车，是学校唯一关不住的学生。
打架算是一日三餐，业务范围遍及全区，区上哪个学校要打架，还得给盛夜行写张纸条：请求批准。
生病不是乱来的借口，他也知道。
唐寒把课本放到讲桌上，看一眼将校服穿得松松垮垮的人，“盛夜行同学，把校服穿好。”
盛夜行“嚯”地一声把拉链一下从底拉到头，拉成立领，再藏半个棱角分明的下巴进去。
他再将眼神睨到一边儿，打量路见星。
这人端坐着不讲话，喊名字也不搭理人。
自己接下来的高中生活就要这么无趣地度过了？
不成。
正想抬凳子往旁边挨近点儿坐，唐寒突然发话：“同学们，今天班里转来了一位新同学，他叫路见星。”
全班热烈鼓掌。
盛夜行双手掌心合在一起，有一下没一下地拍。少年袖口高高挽起，露出藏了不少疤痕的皮肤。
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本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...