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胡德一时间,不知道卡尔海因茨是在想什么,不过表面意思来说,卡尔海因茨是想抛弃天使的带来了力量。
依靠自己的锻炼,去增加自己的意志力跟是身体力量,胡德也不知道一时半会在说什么。
有些事情,不是说努力,就可以去改变的,现在,这几乎都是共识,每个人都知道。
男人跟女人之间存在非常明显的界限,不仅是肉眼可见的外表,身体构造是不一样样,性格也不是不相同的。
在社会跟家庭中,所承担的角色也不一样,不管是男人还是女人,总会有一系列的标签,这些标签。
似乎成为了一个男人或女人衡量的标准,对女人来说,这些标签打琐事温顺的,容易掌控的,体贴的,母性的。
对于男性来讲,富有攻击性的,理性的,智慧的之类的,就是不知道是什么人定义了美丑的标准一样。
跟是否为了合群去改变自己一样,就跟一些事情,男女一样去做,似乎感官上,就会有差异。
在神权教会前后的时代,或者是更早的时代,女人是被禁止进入剧团跟教堂的,同样的,不许进入军队,不能担任政府资源参加马拉松等体育运动。
也不许穿裤子,上街必须要穿裙子,到了后代跟现代,大部分依然觉得,女人不合适驾驶车辆,不适合做逻辑跟文理性很强的工作。
在有些问题,似乎男人也是一样的,比如不适合护理,不适合当护士,不适合园艺,不适合去做面包之类的。
似乎在任何时代,女人都是男人财产的一部分,一个男人身边的女伴越多,也就证明这个男人越有魅力。
如果情况相反的话,一个女人身边男人太多,很多人都会觉得这个女人不检点,不自重,历史上,为了抢女人而发动的战争的不在少数。
抢钱,抢粮食,抢女人,几乎都是战争的共同口号,毕竟女人多,人口增长就快,现在的一个学者说。
一个人的生理上的性别,是无法脱离社会性独自存在的,也有人认为,性别的概念跟差距,以及需要承担的义务。
都是潜移默化,是被政治成分以及执政者,以为在这里所行程的“文化”构建影响的,性别内部的统一决定性。
可能是父权,也可能是母权,不管是任何一方,最后的一切,都是一个强权决定的,强权者为了维护自己的利益,抹杀了对方跟一些个人特质是很正常的。
“不是,只有强者,才会有最后的决定权。有竟真心是一个好事。”胡德说着很严肃,也很确定的,在一些学者看起来。
卡尔海因茨成立的英真歌剧团,全部都是女演员,女演员专职饰演男性角色的叫做男役。
这些男役,干净,优雅,帅气,狂野,表现一个基本的完美男性,其中的女役,温柔甜美又可人。
对有些人来说,这个剧团的男役,简直就是反人类的存在,因为打破了世俗男女差异。
评论也是两极化的,不看好这个剧团的人,普遍觉得,全部都是女演员,不能真正代替男性的声音跟特殊的气质。
否定男役的最重要的,就是心里的落差感跟自卑感,无法接受一些东西,觉得男役的存在打破了常规。
认为如果女人不在对男人充满想象跟依靠,就会减少男人的魅力,印象社会地位,觉得这些男役说存在。
会让社会解题灭亡,实际上,看音乐剧的人,还是一部分,如果从光谱论或者是比较客观的来说。
原本是原本位于正常状态下的女性,推上了两个不同的极端,从而扩展了女性的定义域跟可能性。
只是创始人卡尔海因茨没有想那么多,最开始的只是想收留帮助米兰尔抵抗战争中失去加入的女孩子。
如果要问为什么没有男的,那就是当时的米兰尔地区,超过13岁的,都参加了抵抗运动,在卡尔海因茨的连续炮轰跟剿灭之下。
几乎已经全部消灭了,养着这着人,是需要花钱的,而且人多需要花费的钱也多,为了少花一点钱。
卡尔海因茨就找了一些老师,教这些人唱歌,跳舞,成立剧团,依靠演出卖票减少支出,因为考虑到战争跟米兰尔强制性的人口扩张问题。
那个时候,米兰尔地区为的丹斯丽契人为了保持民族数量,强制性的让适龄的女性怀疑生育。
剧团正式成立之后,也就没有在加入男性,所有的工作人员,都是女性,为了增加看上去更加舒服。
也为了有合适的男性形象,卡尔海因茨就发明创造了男役的特殊训练办法,男役的发展,并不缺乏竞争力的存在。
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