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六百一十二 你怕不是在为难老夫求订阅（第3页）

正是因为需要手动变音，不是空弦

所以，变化之色便油然而出，充满了游离性！

的音程差距，便是全全半，全全全半。

的全音音差，无论怎样都不会不和谐，随便瞎写，不说好听，但肯定不会难听。

而与的半音，听起来会让曲子出现“怪”味！

所以，古琴，古筝，空弦定音的时候，不会出现与的琴弦。

只有在少数必要的时候，才会手动变音到，来营造从上升，以做悬念预告，最后达到高音。

出现的机会非常少。

而之所以有古代的文人认为二胡是一种y荡的乐器，是一件sao东西便是因为这类弦乐器可以轻松拉出任何音高，一不小心和就全蹦出来了

而这与，虽然极其容易破坏整首乐曲的严谨感与味道但若用的好了，简直可以说是神来之笔。

尤其是古筝。

按下去，音不是咔嚓一声定位到这些需要按音的半音的。

而是随着拨弦与按压的力度，出现上下波动的感觉，也就是游移性。

所以，这类音，出现在古筝曲中，就出现了极大的自由性。

比如，在情绪提升之处，你可以按音稍微使点劲。

音高会偏高一点。

而情绪下降之出，按音也可以随着演奏者的情绪稍微松些力。

这半音的音高可能就会偏低一点。

而之所以说是中立性，也正是因为没有具体特定的音高，可以通过左手按压的力度来调整音高，以此表达筝曲的情绪。

这也正是秦曲

或说，是陕西筝曲的一个亮点。

二变之音！

而苏南先生的演奏，与这首曲目的亮点，也并非只有这左手。

右手的拇指靠弹重托，托劈，撮音，不断展现。

颤音！

种种标志性的陕西筝派特色展现而出！！

华夏大地如此雄伟广阔，一把筝，怎可能全国各地都一样呢？

即使是一把筝，从最南边的潮州筝，到客家筝。

渡过江水，从浙江筝，来到山东筝，河南筝的中原大地。

继续向北，有着朝鲜筝，蒙古筝。

一路向西，便是这西北秦筝！

在华山峰顶演奏的，自然是秦筝！

陕西筝派！

但很显然，这些老外怎么懂这些？

即使是音乐理论知识极其雄厚的顶尖大师，但对于这种几乎从未研究过的乐器乐派，也开始有些麻爪了。

“这就是华国的筝曲吗？！”

拉森忍不住好奇的嘟囔了一句。

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