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第二百九十四章 西方与东方多重人格的影射计划（第2页）

当然，有的地方确实做的不行，上级的训斥也确实有一定道理，之后重新制作，各种人员的努力，这也是应该的。

可若是在美国呢？

估计工人们会直接竖中指，然后就撂挑子不干了。

要不然，就是许多工人在那里慢慢悠悠的干活。

反正他们的工资其实是按照时间算的，干活的时间越长，那么，就赚的越多。

所以，工人们还是很聪明的。

科波拉小姐在这里看到了日本跟美国的不同，而且，她自然就非常果断的站到了美国的这一边。

显然，美国的工人更加有自我的意识，日本这边就差了很多。

不过，她倒是也有这样的判断，那就是日本这里的工作会很有效率，工人们虽然被压迫，却也真的在干活。

嗯，这些就是相当不错的收获。

……

草野幸对科波拉小姐的到来，他说真的，比较头大，但也没什么办法，谁让这是富士电视台给他的任务呢。

不过也挺好的，让这个姑娘见识一下日本的工作状态，她估计……对了，那部《迷失东京》没准就有可能提早拍出来了。

其实，对于《迷失东京》这部电影，草野幸的记忆还是很深刻的，他不知道多少人真正的看过这部电影，可是，电影的一开头。

嗯，斯嘉丽以上就给了观影者们一个背影，她是躺在床上，只是穿了棉质的内衣。

必须要讲，草野幸绝对是个正经的监督，他对这个镜头也只是以欣赏的心态来看待的。

至于说为什么草野幸会觉得很可能会影响到这部《迷失东京》。

这个原因也很简单，但凡看过这部电影的就会明白，其实，科波拉小姐是想描写一些东西方之间的文化冲突，而这部电影里，男女主角都是白人，都是欧美人，他们在日本生活，与日本的文化格格不入，很难适应。

看看现在科波拉小姐的表情变化吧，草野幸根本就无需过多的分析，好莱坞才女应该在内心里探讨怎么来讲这个故事了吧。

话说，东西方的文化差异，这当然是一个非常老的话题，关键是看怎么选择切入点，那部《迷失东京》的切入点就不错。

在以前很少有人会关注，当一个白人来到了东方世界，其内心会是怎么样的，特别是，当这个白人并不是很强势，并非是能领导一群东方人的情况之下。

至少在电影这个领域里，很少有人这么拍。

好莱坞关于这方面的电影，大多的都是一个东方人，不管是中国人还是日本人，他们到了欧美世界之后的种种变化，种种不一样。

其实，完全可以从这一点上看出来欧美方面在文化上的那种傲慢，或者，根本就是骨子里的那种傲慢。

草野幸了解这一点，他对于这种傲慢就只是了解，他并不想做太多的事情，因为他知道不管做什么也没有太大的作用。

就好像他特别喜欢的一句话。

弱小跟无知不是生存的障碍，傲慢才是。

反正也改变不了什么，所以，只要了解就行了，这算是草氏的吃瓜哲学。

所以当下，草野幸就准备认真拍片便是。

现在的这部电影便是之前计划好的，三部小成本电影里的《致命ID》。

按照草野幸的剧本，这部电影将会发生在一个雨夜，而且，有许多的角色，这些角色互相残杀，最终会有一个人或者两个人成为幸存者。

而真相是，这么多的人，其实全都是杀人凶手的人格。

其实就日本而言，就当下，也有现实的例子。

1989年，一个叫做宫崎勤的家伙被逮捕了，他涉及至少四个幼女的死亡案件。

简单来说，这个家伙就是一个禽兽，一个混蛋，根本就不算是个人。

但是，也有许多证据表明，这个家伙很可能不是‘一个人’。

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