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你何曾见过周易会在一张专辑里塞这么多的商业化歌曲?
不是为了救市他怎么会这么做?
他这么写歌唱歌就是为了留住更多人保留买唱片的习惯啊!
这是爱!是大爱!所以他这张歌曲的主题都是爱!
索尼罪大恶极!
周易最后的倔强就是还在专辑内保留了几首深度融合了soul、r&;amp;b等唱法以及思想深度高的歌曲,如果这几首歌火了,那周易就会重新回归到过去那个把握艺术与商业平衡的状态当中;
如果没火,那就是国内还缺乏成熟的音乐商业市场,周易虽然很失望,但还是企图培养好国内的音乐商业市场,为此才开始多写流行度特别高的歌曲。
不管会有多少人信,反正这个营销得打出去——等到时间过去个几年,自然会被坐实成事实。
这个营销方法是很经典的,哪怕到了移动互联网时代都有大量受众。
最典型的例子还是周杰纶——
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《床边故事专辑因为过于过于商业化且质量进一步下滑的缘故,唯一爆火的《告白气球就被拉出来当了挽尊的牺牲品——
你能在包括微博、抖音、小红书、b站等平台在内的任何地方都看到这么一种说辞:“其实《告白气球的大火周杰纶也很意外,因为这是他随手写的商业之作,其他用心制作的深度歌曲无人问津,他失望了巴拉巴拉……”
实际上就是纯扯淡,因为这个世界上没有一个歌手可以预见自己的歌写出来能不能火。
但你却能在全平台都看到这种意思的说辞,并且每个人都在很积极的在对外传播,问就是没有水军、周杰纶怎么可能需要水军。
路人们也由此接受了一个周杰纶对华语音乐环境失望的人设,为他这张专辑挽尊。
可实际上,如果没有水军定风向的话,是不会在全平台形成如此统一认知的,更不会有如此雷同的话术。
《床边故事一共10首歌,结果足足塞了四首合作品牌方的商业广告曲,这叫对华语音乐环境失望?
闹呢。
不是《告白气球的爆火成为了遮羞布吸引了大量路人的目光,这专辑底裤都得被扒光。
周杰纶的商业化都能这么洗地,没道理他周易不行,更何况他就算是商业化歌曲塞多了,那塞的也是流行度极高的。
在路人大众层面上,周易估摸着自己这张《嘘怕不是要成为五年以来口碑最好的一张。
等到了那个时候,哪怕周易往后的专辑质量再商业,但只要保持一定的高质量水准线,那就都可以套用这个万能的公式:都是为了培养出一个好的商业市场啊。
中国23个省、5个自治区、4个直辖市、2个特别行政区、一个台湾省的实体唱片市场都在周易一肩上担着!
甚至于,他还可以为往后告别留个引子——发完专辑后配合宣传,时不时说一些“音乐人需要一起维护音乐市场”的言论。
那样一来,经过几年的潜移默化影响后,最后周易的退出就是因为写高度商业化的专辑救市实在是救不动了,周易心生黯然,决定体面的告别乐坛。
往后移动互联网时代网民考古的时候再偷偷摸摸撒点料带带节奏,一个牺牲在时代巨轮下的悲情英雄形象就将跃然纸上。
而且这个悲情英雄说退出乐坛那是真退出乐坛啊。
如此一来,往后考古的网民们自然会自发的脑补出一个议题:如果周易不需要救市、或者说他没有心累退出乐坛,那他能达到一个怎样的高度……
一位明明正在巅峰的天下第一因为时代原因而不得不黯然退场,留给世人一个难以逾越的背影以及那令人遐想的未来——
如果没有时代因素干扰,那么一个没有任何掣肘的完全体周易将会有多强?
正因为没有见过,才会有无限的想象空间。
(本章完)
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