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“是这个道理,咱们国家以前,也不说以前,到现在也是很多东西都没有,只能靠自己造,你们星辰是走出自己的路来了!”
韩三品笑着大赞,然后又问,“现在还缺什么没有,我也来帮帮忙。”
“暂时还没想到,想到了肯定会麻烦您的。”
“哎,说什么麻烦,有事吱声就好。”
韩三品摆摆手,前边风机上有人体验完“跳伞”了,韩三品转而就对跟着他一起来的几个中影领导招呼,“你们也去体验体验,这玩意儿国内可少有”
接下来,忙碌依旧。
随后的十天,路平安白天八小时对付《尖峰3》,外界也觉得他只是在拍《尖峰3》。
关于拜鬼事件的热度也随着时间进入9月后渐渐消退。
唯有星辰自己人知道,《1937》的进度一天比一天快,铆足了劲准备在国际上放声呐喊。
晚上时候路平安都窝在公司统筹项目,专注程度可以算是目前为止最高的一次。
因为这次的任务不一般。
路平安之前所有的作品,都是在抄,从剧情到镜头,依样画葫芦。
现在不一样了,《1937》和《1917》,几乎就只是在拍摄形式和叙事结构上类似。
其余的全得自己重新推到,然后重新建立,几乎就等于原创。
而且难度最大的还不是这里,最难的在于调度编排,因为要配合一镜到底。
可以说,其难度同样是路平安生平仅见。
但路平安信心十足。
以前觉得照搬短片很难,后来觉得拍长片很难,再后来觉得拍文艺片难、改编很难、搞动画搞特效很难。
然后一步一步,走到了现在。
回头一看,那些一开始觉得很难的,不都一一闯过来了么。
所以这次依旧问题不大,只是会累一些而已。
而实际操作起来,其实也并没有那么累,主要还是团队成熟了。
这次《1937》实行的是全工业化制作流程。
项目组里,所有传统的部门再次细分,比如服化道先是分成了三组,然后继续分,比如道具中分出植物组,他们什么都不做,只顾电影中和植物有关的一切。
不穿帮,是基本要求,进而再要求每一株镜头中的植物在所需片场所呈现的姿态,还有拍摄完成后所负责事物的收尾。
完成了《环太平洋》漫画工作的郭凡成了执行制片人之一,负责美术组的细分小组工作。
在爆破戏方面,《1937》找的是好莱坞团队,星辰同样组建团队负责协助,目的自然是把能学的本事都学回来。
找好莱坞团队其实也是无奈之举。
国内的目前没有能做到真实效果的。
原因很残酷。
早先国内爆破战争场面做的最好的是八一场,他们也是国内做道具服装枪械最好的,八一里很多打过内战打过抗战的老人,摸过真枪真炮。
很多老片的宏大视角下的战争场面很是逼真就是这个原因。
但是后来要搞中日亲善友好,许多抗战题材鬼子“弱智化”成了趋势,导致国内近些年来几乎没有需要真实场面的影视剧。
以至于后来冯大炮想拍真实效果,结果人没了,或者经验远不如外头的团队,最后《集结号》找了南朝鲜的。
这种情况十几年后一直在持续,甚至于后来几乎所有做道具、服装和爆破场面的公司,都是关联公司,全国一个模子,主攻的也都是弱智战争剧,所以大家躺着就能吃饱。
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