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奎律髓》卷二六)的著名论点。由此可见,正是江西诗派大张旗鼓的宣传把
宋代的学杜推向了高潮。
那么,宋人在创作实践中究竟是怎样学习杜诗艺术的呢?
与唐人不同,宋人学社主要不是体现为风格的模仿,而是艺术经验的借
鉴。
王安石对于杜诗艺术十分倾心,曾有“世间好语言已被老杜道尽”(见
《陈辅之诗话》)之叹,他在创作中也时时借鉴杜诗的语言艺术,《石林诗
话》卷上载其模仿杜甫的五言诗句之事;《艇斋诗话》载其“《画虎行》用
老杜《画鹘行》,夺胎换骨”;《遁斋闲览》则记其集社甫诗句事,等等。
我们认为王安石学杜最显著的体现是绝句中运用对仗。绝句一般是不用对仗
的,但杜甫却反其道而行之,在杜集中颇有对仗工稳的绝句,如《绝句》:
“迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。”《绝句四首》之
一:“两个黄鹏鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里
船。”王安石诗也有这样的特点,王诗中不少以对仗精工而著称的句子是出
自绝句而不是律诗,如“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。”(《书湖阴
先生壁二首》之一,《临川先生文集》卷二九);“含风鸭绿鳞鳞起,弄日
鹅黄袅袅垂”(《南浦》,同上卷二七),而下面这首则通篇出之以工整的
对仗:
木末
木末北山烟冉冉,草根南涧水伶冷。缲成白雪桑重绿,割尽黄云稻正青。
绝句的工巧精美是王安石晚年诗风的特征之一,究其原委,杜甫的影响是不
可忽视的。
苏轼对社诗曾下功夫揣摹,嘉祐五年(1060),二十五岁的苏轼作《荆
州十首》,纪昀评曰:“此东坡摹杜之作,纯是《秦州杂诗》。”(纪批《苏
文忠公诗集》卷二)熙宁四年(1071),苏轼作《次韵张安道读杜诗》,诗
亦“句句似仕”(同上卷六)。直到元符二年(1099),五十八岁的苏轼作
《倦夜》一诗,仍是“通首俱得少陵神味”(查慎行《初白庵诗评》卷中)。
然而,就整体的创作倾向而言,苏诗并未刻意摹仿杜诗风格,苏轼对杜诗的
借鉴多着眼于艺术手段。例如《石鼓歌》,汪师韩评曰:“澜翻无竭,笔力
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