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第92章(第1页)

楫,北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意,明日看云还杖藜。

晓发公安

北城击柝复欲罢,东方明星亦不迟。邻鸡野哭如

昨日,物色生态能几时?舟楫眇然自此去,江湖远适无前期。出门转盼已陈迹,药饵扶

吾随所之。

这两首诗都是拗体七律,对于前一首,申涵光评曰:“有疏斜之致,不衫不

履”,“律中带古,倾欹错落,尤为入化”。(《杜诗镜铨》卷一九引)方

东树则评曰:“笔势回旋顿挫阔达,纵横如意,不流于直致,一往易尽。是

乃所以为古文妙境,百炼钢化为绕指柔矣。”(《昭昧詹言》卷一七)对于

后一首,王嗣奭评曰:“七言律之变至此而极妙,亦至此而神。此老夔州以

后诗,七言律无一篇不妙,真山谷所云‘不烦绳削而合’者。”(《杜臆》

卷一○)这说明杜甫的拗律除了声律上较为散漫之外,在语言、结构方面也

打破了七律形式固有的整饬、匀称、精美。所谓“疏斜之致”、“倾欹错落”,

“不衫不履”,意即语气疏宕流转,对仗似对非对,语言不施丹彩,这些诗

在总体上呈朴老疏野之态,与那些精丽深密的七律大异其趣。黄庭坚称之为

“不烦绳削而自合”,方东树称之为“百炼钢化为绕指柔”,其实是同一个

意思,即超越了七律固有的形式、格律以及传统的技巧、手段等等因素的限

1吴体是最早出现的拗体,郭绍虞先生认为吴体和拗体“亦微有分别:拗体可该吴体,吴体不可该拗体,

这全是义界大小的关系。”(《论吴体》,《照隅室古典文学论集》下编)那是后来才发生的情形。

2在清代赵执信《声调谱》、翟翚《声调谱拾遗》等书中都有拗体律诗之“谱”,可参看。

制和束缚,从而得以随心所欲地运用、支配那些形式、格律、技巧、手段。

至于在形式上原来就较少限制的古体诗,晚年的杜甫更是运用自如,达

到了出神入化的地步。我们在本章第三节中分析过《观公孙大娘弟子舞剑器

行》等七古名篇在结构上变化莫测的情形,其实杜甫晚期的古诗大多写得纵

横恣肆,即使是五古也是如此。例如《雷》、《火》、《毒热寄简崔评事十

六弟》等诗,通篇铺叙,极力刻划,务求畅尽,不求含蓄。又如《课伐木》、

《催宗文树鸡栅》、《种莴苣》等诗,对生活琐事细细叙述,“郑重烦絮”。

这些诗都写得老健苍劲,意之所到,笔亦随之,不象杜甫早期的诗那样讲究

章法布局。我们再看两首篇幅较短的七古:

捡了一只软萌雄子[虫族]  他比人设更可爱[娱乐圈]  全员生存  丢失茉莉  我在暴君身边搞基建[系统]  七零年代炮灰家庭  作茧自缚  伪装绿茶后成了万人迷  七零奇葩一家人  男主提前黑化了  恐怖片专业户女配她爆红了  天生拍档[刑侦]  战斗司书与黑蚁迷宫  骨王  国公夫人多娇艳[重生]  重生残疾亲王冲喜甜妻  穿成渣A被霸总O逼着吃软饭  继后她妩媚动人  媒子鸟  遍地熟女  

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