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楫,北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意,明日看云还杖藜。
晓发公安
北城击柝复欲罢,东方明星亦不迟。邻鸡野哭如
昨日,物色生态能几时?舟楫眇然自此去,江湖远适无前期。出门转盼已陈迹,药饵扶
吾随所之。
这两首诗都是拗体七律,对于前一首,申涵光评曰:“有疏斜之致,不衫不
履”,“律中带古,倾欹错落,尤为入化”。(《杜诗镜铨》卷一九引)方
东树则评曰:“笔势回旋顿挫阔达,纵横如意,不流于直致,一往易尽。是
乃所以为古文妙境,百炼钢化为绕指柔矣。”(《昭昧詹言》卷一七)对于
后一首,王嗣奭评曰:“七言律之变至此而极妙,亦至此而神。此老夔州以
后诗,七言律无一篇不妙,真山谷所云‘不烦绳削而合’者。”(《杜臆》
卷一○)这说明杜甫的拗律除了声律上较为散漫之外,在语言、结构方面也
打破了七律形式固有的整饬、匀称、精美。所谓“疏斜之致”、“倾欹错落”,
“不衫不履”,意即语气疏宕流转,对仗似对非对,语言不施丹彩,这些诗
在总体上呈朴老疏野之态,与那些精丽深密的七律大异其趣。黄庭坚称之为
“不烦绳削而自合”,方东树称之为“百炼钢化为绕指柔”,其实是同一个
意思,即超越了七律固有的形式、格律以及传统的技巧、手段等等因素的限
1吴体是最早出现的拗体,郭绍虞先生认为吴体和拗体“亦微有分别:拗体可该吴体,吴体不可该拗体,
这全是义界大小的关系。”(《论吴体》,《照隅室古典文学论集》下编)那是后来才发生的情形。
2在清代赵执信《声调谱》、翟翚《声调谱拾遗》等书中都有拗体律诗之“谱”,可参看。
制和束缚,从而得以随心所欲地运用、支配那些形式、格律、技巧、手段。
至于在形式上原来就较少限制的古体诗,晚年的杜甫更是运用自如,达
到了出神入化的地步。我们在本章第三节中分析过《观公孙大娘弟子舞剑器
行》等七古名篇在结构上变化莫测的情形,其实杜甫晚期的古诗大多写得纵
横恣肆,即使是五古也是如此。例如《雷》、《火》、《毒热寄简崔评事十
六弟》等诗,通篇铺叙,极力刻划,务求畅尽,不求含蓄。又如《课伐木》、
《催宗文树鸡栅》、《种莴苣》等诗,对生活琐事细细叙述,“郑重烦絮”。
这些诗都写得老健苍劲,意之所到,笔亦随之,不象杜甫早期的诗那样讲究
章法布局。我们再看两首篇幅较短的七古:
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