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“消息多旗.帜.,经过叹里.闾.”(《赠李八秘书别三十韵》)
“云移雉.尾.开官扇,日绕龙鳞识圣颜”(《秋兴八首》之五)
有双声对双声,有叠韵对叠韵,也有双声对叠韵,还有两句中各用二组或三
组双声叠韵的,错综变化,不拘一格。这样做的结果是使律诗的声调更显得
回环往复,铿锵悦耳,实可视为对律诗平仄格律的加强。
我们再看第二个方面:杜诗中的对仗之工整精妙,历来使人叹为观止,
限于篇幅,不能一一细述。这里只想指出下面两种情形:一是“当句对”,
例如:
“南.极.一星朝北.斗.,五.云.多处是三.台.”(《送李八秘书赴杜相公幕》)
“高.江.急.峡.雷霆斗,翠.木.苍.藤.日月昏。”(《白帝》)
“古.往.今.来.皆涕.泪.,断.肠.分.手.各风.烟.”(《公安送韦二少府匡赞》)
未一例中“古往今来”与“断肠分手”、“涕泪”与“风烟”分别是两组句
中自对,所以这一联诗貌似不对而实为工对。二是“流水对”,例如:
“谁怜一片影,相失万重云”(《孤雁》)
“岂谓尽烦回绝马,翻然远救朔方兵”(《诸将五首》之二)
流水对使诗句呈一气流转之风姿,从而避免了对仗易有的板重之病。
由此可见,杜甫对于律诗的格律不仅是遵循规则,而且有所创造,其“诗
律细”的程度已超越了格律的要求。
一般说来,诗歌的样式与内容之间并不存在固定的对应关系。但五七言
律诗在发展的初期却有一个约定俗成的题材范围。在初、盛唐时期,题材范
围最狭窄的诗体要算是七律,它一开始几乎总是以应制诗的面目出现的。稍
后,它的题材范围渐渐扩大到文人唱酬、流连光景等,但仍是畛域甚小。五
律的情况要好一些,但也不外是抒写性灵、描摹景物和咏史怀古等,与古体
诗相比,它的题材范围仍然不够宽广。在杜甫之前,这基本上已成了一种风
会。杜甫的早期诗作也显示出他受到这种风会的影响,但他后来却用自己的
创作实践打破了这一藩篱,从而为律诗的题材内容开辟了新的天地。让我们
以七律为例对此作一些论述。
七律滥筋于梁、陈,定形于初唐。1初唐及盛唐前期的七律虽然声律对仗
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