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其七
男儿生不成名身已老,三年饥走荒山道。长安卿相多少年,富贵应须致身早。山中儒生
旧相识,但话宿昔伤怀抱。呜呼七歌兮悄终曲,仰视皇天白日速。
正象杜甫的单篇七古的章法比五古更为奇崛顿挫一样,他的联章七古的结构
也更多地呈现出跳荡变化的特点。《同谷七歌》这组诗在结构上也是精心安
排的,浦起龙指出:“七首皆身世乱离之感。徧阅旧注,疑后三首复杂不伦。
杜氏连章诗,最严章法,此歌何独不讲?及反复观之,始叹其丝丝入扣也。
盖穷老作客,乃七诗之宗旨,故以首尾两章作关照,余皆发源首章,条疏于
左:一歌,诸歌之总萃也。首句点清‘客’字。‘白头’、‘肉死’,所谓
通局宗旨,留在未章应之。其‘拾橡栗’,则二歌之家计也。‘天寒’、‘山
谷’,则五章之流寓也。‘中原无书’,则三歌、四歌之弟妹也。‘归不得’,
则六歌之值乱也。结独一‘哀’字、‘悲’字,则以后诸歌,不复言悲哀,
而声声悲哀矣。故曰诸歌之总萃也。”(《读杜心解》卷二)的确,第一首
是全诗的总括,以后六首前后贯串,给人以很强的整体感。可是这组诗更值
得注意的结构特点是变化神妙,不可端倪。施补华说:“《同谷七歌》,首
章‘有客有客’,次章‘长镵长镵’,三章‘有弟有弟’,四章‘有妹有妹’,
皆平列。五章‘四山多风’,忽变调。六章“南有龙兮’,又变调。七章忽
作长调起,以航骸之词收足。有此五、六章之变,前四章皆灵。有七章长歌
作收,前六章皆得归宿,章法可学。然二章‘长镵长镵’与‘弟’、‘妹’
不类,又不变之变。”(《岘佣说诗》)施氏指出其章法多变很对,可惜他
仅仅从字句上着眼,其实还有更重要的地方:第一,七首诗都是前六句押一
个韵,至后二句忽然变韵,其中一、五两首从厌声韵变为平声韵,三、四两
首从平声韵变为厌声韵,第七首从上声韵变为人声韵,只有第二首是在去声
内转韵,第六首是在平声内转韵,韵脚的多变使全诗的声调忽抑忽扬、忽徐
忽疾,很好地配合了抑塞历落的感情变化。第二,七首诗的内容多变,一、
二两首都是实写自己目前的处境;三、四两首忽然将思绪抛向远方的弟妹;
多为想象之语;后三首又回到眼前,然改以抒感为主。第六首的情形尤其值
得注意,因为其它六首都用赋体,唯独此首用比兴手法写成。潘柽章曰:“前
后六章,皆自叙流离之感,不应此章独讥时事。此盖咏同谷万丈潭之龙也。
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