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第622章 这哪是童话（第1页）
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大房间里空气中透着淡淡的烟气。
墙上的挂钟里，长针滴噔，绕着中心点一圈圈走着，提醒着时间无时无刻不在缓缓地流动，这微弱的声响如此明显，反衬出此时这别样的安静。
“这诗......写得好，......”
“带着知识建设家园，难得啊，......”
“biu？呵...还带拼音......”
“沼气池这么有用？循环经济这个提法很有意思啊！”
“中央厨房，这小子......这有意思......”
“旧物改造，唔......”
纪朋飞和卢平各自捧着一份《喵喵小镇》仔细地翻看着，看得有点慢比较慢还越来越慢。
两人还时不时还发出一声唏嘘的声响，沙沙的翻页和笔触声夹杂着低不可闻的自语。
“啧......”
“唉~~”
“唉~~”
不知过了多久，两人同时抬头，目光对上，同时叹笑，都从对方的脸上看到了很复杂的情绪，......
看一个十三岁小孩子写的童话看出文件的感觉，这算什么？
如果还看不太懂呢？
“老卢，这童话.....不简单啊！”纪朋飞摘下眼镜放在一旁，感叹了一句，拿过杯子喝了口茶，面露疑色，“真是他写的？这得花多少时间？”
在这个时代，能写书是一件很了不得的事，如果还能写得好，那当然更了不起，如果写书的是个孩子呢？
十三岁的孩子还在上初中，能应付的原本也就是命题文，还得是六百八百字的那种，就算是这么小篇幅的文字堆砌，也不见得人人能写好。
但眼前，却是厚厚的一叠书稿，足有两百多张纸，这如果是个孩子写的，那他平时的学习不用时间了吗？
“唔......”
卢平也呼了口气，不自然地点了点头，此时眼前的书稿上已经被红笔划上了不少底线和圈圈，才看了四分之一都不到，中间还有不少地方他没看懂，回头还得去了解一下。
“才十三岁就能写这么长的童话，是不简单！”卢平审慎地做了初评。
他也是看过童话的人，不说具体什么定义，谁一听就知道这给孩子看的故事嘛！
从文学工者来说，任何文学品都是文字和标点符号的一种堆集，区别在于有的人堆出了生命，堆出了意义，堆出了高度，......堆得人爱看以及...稿费和地位。
童话呢？
给人的印象就是童言稚语，文风简约，也许还有微言大义在里头，照顾着孩子们的见识和理解力的一类品。
在卢平这些人眼里头，童话写起来相对来说是比较容易，也正因为它的容易，童话在文学界的地位却是低于戏剧、诗歌和小说的。
写童话故事的人与写正统文学的人站在一起，你会觉得两者的知识层面相差至少有两级，很多文学工者难免会想：写童话，是不是这个者的见识和智力被约束到儿童那个层面了呢？
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本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...