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第410章 号角（第1页）
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莫离说画里有抽象的元素，白叶却说这是没骨画法。两个说法，截然不同，该相信谁呀？
一般来说，白叶是创作者，应该有最终解释权，大家应该相信他才对。问题在于，有人阴暗揣测，或许白叶自己也知道，颠覆传统的后果是什么，所以才否认起来。
毕竟莫离可是抽象派大师，看法也十分权威的。画里有没有抽象元素，难道他还能认错不成？
谁的话更可信？
一些人陷入纠结之中。
就在这时，莫离似乎有几分惊讶，嘴角微微一动，似乎在嗤笑，“没骨……你怎么不说是水彩呢。”
咦！
一些人又愣了，旋即反应过来。
没骨画与水彩画，好像也没有什么区别……
毕竟从技法的层次上，不管是没骨画，还是水彩画，都是通过色彩的渲染、堆叠造型，本质上是一样的。
真要说区别，无非是名称不同。或者再较真一些，就是没骨画是传统的国画，更讲究神韵。
总而言之，大家也听出来，莫离这是在嘲讽呢。
对此，白叶却很淡然，“莫大师，现代绘画的创作，本来就是包容兼蓄的艺术，特别是大型作品的创作，不可能只单纯的使用一种两种的技法而已。”
“不管是抽象，还是没骨，或者水彩……”
白叶坦荡道：“只要有助于我完成作品，那么我也不介意尝试，让它成为作品的养分。”
“……”
莫离不说话了，他沉默了片刻，点了点头就走了。
一段小风波，就这样结束了。其他人愣了愣，有心围上去，找白叶打探一下具体的情况。
然而这时候，白叶也趁机离开了大展，返回房间休息去了。见此情形，其他人也无奈，满怀心思而散。
不过这事，也顺理成章，扩散开了。一开始，自然是口耳相传，紧接着就有人，匿名捅到了网络上。
白叶在创作超大幅作品，这事在行业之中，也不是什么秘闻。
由于他没有禁止旁人参观，所以更有人拍摄了他创作时候的视频上传到了网络上，引发了不少人关注。
不少艺术爱好者，也喜欢在视频底下，发表自己的见解，探讨其中的一些技法。
除了一些为黑而黑，逢白必喷的职业水军外，多数人对于白叶这幅作品的评价，基本属于正面印象。
毕竟十几米长的作品从无到有，从朦胧到雏形，无一不表明白叶扎实的基本功，以及作品构图、布局的掌控力。
真正的职业画家，或者懂画的人都清楚。一幅大型作品，在创作的过程中，不可能没有败笔。
抠细节，较真几处败笔，那是没必要的事情。衡量大幅作品的艺术水平，最重要的肯定是构图、布局。
尽管白叶的作品，还没有彻底完成，但是其中的大气魄，雄浑壮观的气势，已然初具规模啦。
一些人已经预见，当作品全部完成了，那肯定是壮观宏大的气象。当然另外一些人，却执相反的意见。他们觉得虎头蛇尾的事情，在创作中也不少。开局雄浑，收尾就难啦。
如果白叶驾驭不住，这幅大作肯定要毁。毕竟白叶太年轻，又缺乏创作这种大型作品的经验，中途有什么意外，也很正常。
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本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...