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第235章 必须的呀（第2页）
这些评论文章，多数是不知名的评论家蹭热度，文章内容比较空泛无趣，洋洋洒洒长篇大论，压根没说到点上。
类似这样的文章，无非是蒙一下外行人，骗些点击量。不要说白叶自己了，恐怕行业人士也不重视。
真正让人难以忽略，重点关注的评论文章，也就是几个成名多年，有口皆碑的评论家之作。
高博就是其中之一。
自从两年前，他率先为白叶发声，帮他“翻案”之后，他仿佛成为了白叶的“御用”评论家。
但凡白叶有什么作品出来，大家都可以在期刊上，或者社交网络中看到他的文章。
现在也不例外，江南图书馆新闻报导才出来两天，大家刷新高博的社交账号，立马看到了新鲜出炉的评论。
大手笔之作，肯定出手不凡。
众人好奇阅读，发现高博的文章，根本不纠结于雕像背后的故事。哪怕一些人打听过了，也隐约知道一些狗血内情。
这些狗血恩怨情仇，无疑是大众读者，比较喜闻乐见的。普通评论家，往往揪着这些事情不放，各种挑唆、站队、剖析……
对此，高博却不执一言，不费半点笔墨。他在文章中，分析雕像的角度也比较刁钻，探讨的是世俗观念与艺术眼光的差异化。
他以大学者雕像为例，讲述了一些人，乍看到雕像的时候，对于雕像的造型，不满意、不理解，觉得丑爆了。
这样的事情，不仅限于白叶的雕像作品，更普及存在于艺术行业之中。许多人对于一些艺术作品，不明白究竟好在哪里，自然与艺术的创作本质，产生了强烈的冲突。
其中的对错，一言两语讲不清楚。
或者说，不管是群众，还是艺术家，都没有错。
错的是……社会。
真的，这不是梗，而是事实。
社会环境，教育，氛围，直接影响人的审美。普通人对于艺术，没有明确的概念，还停留在粗浅的阶段。
要知道，艺术家的工作不仅要靠手，更要靠大脑。创作的灵感，作品的灵魂，因人而异，也因人成事。
不同的人，对于美的理解，肯定不一样。
特别是艺术家，由于对于艺术的探索、思考，比常人领先一点，所以作品有时候超脱于时代，经常背负了骂名。
所以高博希望大家，对于看不懂的艺术，不要急于否决，要多一点容忍，多一些包容。
陈大器看着文章，忍不住转头道：“白叶，高博对你，还真是……尽心尽力的维护啊。”
“必须的呀。”
白叶理所当然道：“你当我的几套紫砂壶，那是白送的？”
“……”
陈大器沉默了，某些崇高的理想，又一次支离破碎。他决定不说话，继续观看文章。
在序言之后，就是实际的分析，告诉大家白叶的雕像，到底妙在什么地方，为什么在专业领域中，得到的高度评价。
“一般来说，肖像雕像中要表现自然的造型，微妙的肌肉活动与细腻的表情，这比较容易突显雕塑家的技巧。”
陈大器看到这一段文字，顿时拍案叫绝：“总结得真好啊……”
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本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...