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第129章 行为艺术（第1页）
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陶勇三人站在方逸的画架前面看着方逸画了一会儿素描，然后看着方逸的全家肖像。
看了一会儿魏进对着方逸问道：“这幅不是满不错的么，为什么要重新画一幅？”。
“都是画的至亲，我自己的感觉有点儿别扭，人物的动作有些不自然还有一些作做。只好铲掉重新再来”方逸苦着脸说道，如果不是自己实在看的别扭，方逸也不会都画了快十天才改，时间不得人啊。
“我看着这幅有意思！”陶勇指着刘鸿硕那边画架上摆的《月空》说道：“笔触的那种感觉很强烈！有点儿意思！”。
曲固看了一下说道：“嗯！带着一点点儿国画大写意的样子，尤其是这些天空中的线条一道道的非常的漂亮！”。
方逸听了两人的对话问道：“国画的运笔是什么样子的？大写意你给我说说！”。
曲固说道：“这事情你就要问陶勇了，他是画大写意的，我主要是工笔写意画不是太擅长！”。
看着方逸目光转向了自己，陶勇问道：“你问这个干什么？难道你想画国画？这我不可能教你，你这一天十几个小时的万一一两年内超过我怎么办？现在我还能得瑟一下，写意画的比你好！你会了我不是连点自我安慰的东西都没了么？”。
方逸听了笑着说道：“行了！我就是看看你怎么运笔，你演示一下给我看看！”。
陶勇看着方逸有点儿为难的说道：“不说你这边没有毛笔，演示起来也有点儿麻烦啊。山水画中就有侧锋、藏锋、露锋，逆锋和顺锋，后来黄宾虹先生对前人的方法归纳出了五笔之说，即是平、圆、留、重、变！所谓的平要求既不轻挑轻浮。也不要柔弱，运笔是要用力平均，笔笔送到，起讫分明！所谓的变呢是指根据描绘的对像不同，笔锋就要变……”。一边讲着一边用一只手做成握笔的动作，在另一只手的手心作着示范。
看着陶勇讲的头头似道，而且一点儿磕绊都不打，方逸听起来感觉像是真的。听了一会儿就有点儿头大了，方逸对油画的领悟能力那不用说，但是说起来国画那就傻眼了！目瞪口呆的看着陶勇口若悬河的讲着。想着国画也这么复杂似乎比油画难多了！
曲固看着方逸听的表情，还有陶勇讲的得意洋洋的样子，听了五六分钟实在是忍不下去了，对着陶勇说道：“你能不能不要讲什么理论！又不是让你给学生上课，找支笔演示一下不就得了。你看你讲的把方逸都讲傻了！”。
陶勇咳漱了两声说道：“他这里不是没笔黑纸砚什么的么！我先讲讲理论。还没得意多久你就过来操蛋！这机会多难得”。
曲固没理陶勇，转头看着方逸笑着说道：“理论都是一套套的。等着画给你看的时候你就知道了！”。
“知道不等于能画啊。这东西没有十几年的功夫真不容易画的好”陶勇这时候收了脸上的轻浮气说道。
方逸想了一下：“我也没有准备去画国画，就是听你这么一提对于画笔的运笔技法有些好奇，看着能不能学来运用到了我的画上去！放心吧，我就是想抢你的饭碗，也是心有余而力不足！”。脑子里的东西不支持，方逸有什么法子！
“你要有时间的话。明天晚上我带着东西来到你的画室里演示一下？”陶勇看着方逸问道。
方逸听了说道：“还是我去你教室吧，请教你教东西怎么还要让你跑！”。
魏进听了噗嗤一声笑了起来，看着方逸望向自己就笑着解释说道：“陶勇是准备到你这里来混一个晚上，现在画室里都有蚊子了！”。
方逸听了问道：“这天就有蚊子了？”。
“都是老房子。而且全都开着窗户，又靠近公园林子。现在蚊子早就出来找食了！你是没有呆过教室，夏天的时候都要用驱蚁水才能坐的住，要不是一晚上下来整条腿上全是包。你要只穿个大裤叉不穿内裤，我怀疑小丁丁都能被蚊子咬掉！”陶勇比划着教室里的蚊子夸张的说道。
魏进也笑着说道：“不提蚊子的事情，就说是离着有些距离的意乐学院的练声房还是什么的，一开始听着听着还不错，歌剧嘛！觉得很上档次，现在听久了再一听到这声音，立刻心里升起一股想死的冲动！而且每天晚上都来，就算是关上窗户那嗓子都能透的过来！”
方逸听了哈哈笑了两声：“那你们以后晚上要是想来就来这里吧，我老师说了让你们没事的时候多来玩玩！”。
“太好了！以后总算有个安生地了”陶勇笑着说道。然后转头看着曲固问道：“你要不要一起来？”。
“他也在老师的画室！就不用你担心了。咱们还是管好我们自己！”魏进笑呵呵的说道。
曲固想了一下：“老师又不是天天有空教我，以后不教的时候有也过来！”。
方逸看着三人都很开心，立刻给他们打了一个预防针：“就算是呆在这里，你们也别想着呆几年，估计几个月以后我就要搬到自己的画室去了！”。
“多远？”陶勇问道。
“大不大？”魏进问道。
方逸回答道：“三四十分钟的车程，画室的面积挺大的！”。
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本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...