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第508章 争夺（第1页）
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李秋婷看向陈子昂。
几乎每一个导演，都想独揽大权，把终剪权掌握在自己手中。
陈子昂理解，毕竟很多导演都把自己执导的电影当作自己的孩子。
自己的孩子，当然想自己养，自己剪出上映终版了。
陈子昂眉头微皱，即便导演都渴望终剪权，但他做为商人、制片方，不想把终剪权交给孙正红。
对方靠不住的机率，是很大的。
李隆基和天水影视都一直对没影视作品资历的陈子昂主演的《笑傲江湖》主角令狐冲心惊胆颤，从来没放心过。
陈子昂对孙正红要终剪权，当然也不放心。
“终剪权交给您，相当于一车子的人，把方向盘交给你，命运都交给你了。”陈子昂叹道。
孙正红的这个要求，太高了。
孙正红的履历中，至今没有拿到过终剪权。
但他跟陈子昂提这个要求，显然是因为伯玉娱乐是新手。
“在你决定把这个剧本交给我的时候，其实这部电影的命运，不是已经交给我了吗？”孙正红笑道，他有恃无恐，现在是伯玉娱乐，是陈子昂和李秋婷求他。
陈子昂耐心劝说道：“孙导演，我们要向好莱坞制度看齐，人家能争霸世界电影圈，是有原因的，人才的培养和储备，制度流程的完善……按照好莱坞正常规矩，首先剪辑师一般都不能出现在拍摄现场，他看到的只能是最后的素材。最大程度上杜绝了导演与制作团队在拍摄过程中的决定对影片的最后剪辑产生影响。举个例子，你知道《勇者》这部电影很出名的是吧。”
孙正红眉头一皱，但还是点了点头。
这部《勇者》电影，全球票房二十多亿，投资却一个多亿而已。
陈子昂继续说道：“拍《勇者》的时候，导演比尔·多伦特在一场战争戏里用了一个超大摇臂超大调度的长镜头，号称这一个镜头就花了三十万，他自己很得意想用在的开头。结果剪辑的时候他的剪辑师斯蒂芬觉得意境上不好，用了其他的镜头，多伦特愤怒异常问我的30万的镜头哪去了，斯蒂芬说我不知道那个镜头这么贵，而且那个镜头也不够好，你看我给你剪得。吉布森一开始老大不高兴，但是看了剪辑师的版本之后最终承认自己的镜头土的掉渣，便作罢。”
孙正红懵逼，有这种事吗？
如果是国内，孙正红还有可能知道这种幕后花絮。
但那是好莱坞，我知道个鬼啊。
所以陈子昂说得煞有其事的样子，孙正红一脸懵逼，不知道真假。
不过孙正红知道，界内，有的剪辑师甚至不看剧本或分镜头本，而是凭借自己对影片的理解进行粗剪然后交给导演或制片。
剪辑师不插手前期制作，但在后期剪辑过程中，有的导演会坐在剪辑师旁边。
导演与剪辑师的权利分配也因人而异，全凭默契，并没有一定之规。
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本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...