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第521章大闹天竺和一出好戏（第3页）

“公路喜剧？”

“对，李导您觉得怎么样？”王保墙期待地问道。

李谦笑笑道，“挺好，第一个剧本能写成这样，很不错了了。”

王保墙也有些不好意思地笑了，还有些许自得。

对于一个外行人，这个剧本确实马马虎虎还行吧。

公路喜剧嘛，主角一般是两到三人，要共同去做一件事，但是性格不同，中间会有矛盾了然后吵架，分道扬镳，然后闪回过去在一起快乐的时光，好像领悟到了什么的，然后在反叛过来打某一个人的时候，另一个人会不知从哪里跳出来，参与打斗，最后当然是喜极而泣的完美大结局。

照着这个套路抄就行了。

李谦也不好去打击保墙，况且导演真不是那么好做的，就算给了个好剧本，他也大概率拍不下来。

“嗯...我就提两个建议。”

“李导您说。”

“光你这个人设，就有点荒诞搞笑的意思，虽说要全片统一，但是要把握一个度，别把荒诞搞成了装疯卖傻，就跟朝哥一样，那样就垮了。

公路喜剧的搞笑，是通过冲突来，外部冲突和内部冲突并立，外部冲突导致的内部冲突，内部冲突又引发了外部的连锁反应，还有人物的失败来引起观众的会心一笑和快感，人在囧途和泰囧都是差不多，心花路放其中的一条线也是这样......”

李谦就说了些表面上的东西，更高层次的也没提，能做到说的这两点，这个大闹天竺就已经是及格的喜剧片了。

“那我应该怎么改呢？”王保墙倒是认真听进去了，毕竟坐在面前的是国内最好的商业片导演。

“别人说的终究不是自己的，这样，你回去把这几部公路喜剧拉个片，再看看别人的拉片，把所有内部矛盾、外部矛盾、人物失败引发的笑点都纪录下来，观察他的节奏和这三点之间的关联。

再把你这个剧本摊开来，一一对照，按着那个节奏，以及内部矛盾、外部矛盾、失败引发的笑点，往上套。”

基本的节奏套路，能做到这一点，李谦都会感到惊喜，只要别弄的疯疯癫癫都行。

保墙拿着剧本回去研究去了，下午看到黄博的剧本，李谦心里才舒服了一点。

相比而言，黄博这个一出好戏好了不止一点，不管是从创意还是剧作本身。

就是一个一群人流落孤岛的故事，国外又很多这种片子，不过国内好像还没有。

这一类电影，最大的看点就是，在法律和道德无法约束他们的时候，每个人的行文和变化。

小人物和公司老总，一无所有到中彩票，再到流落孤岛彩票无法兑现，还是一无所有。

等等这些冲突，倒是替代了人性的丑恶，免得光电下刀子。

更让人惊喜的还是，不同团队的变化，契合这不同的制度，又有了更深层次的看点。

很成熟的一个优秀剧本了。

“一部荒诞的社会微型发展史。”李谦没有去点评剧本的好坏，只是说了这么一句话。

黄博眼前一亮，“李导跟我想的一样，我就是这么打算的，前几年看2012的时候，就想过要是世界末日，人类会经历怎样的发展再次回到现代文明社会。”

“博哥的野心很大啊，不过还是要注意点，说教意味不要太重了，这种片子不要赤果果地把说教摆出来，最好是让观众看完之后，回想之下才发觉，效果更好。”

光一个剧本，其实也没有太多可说了，除非大闹天竺那种。

“拍的隐晦一点是吗，我怕说不清楚。”黄博说道。

“博哥你别把观众当傻子了，就是要隐晦效果才好，太直白了等于按着观众的脑袋给他们看。”

“那我再想想。”

“另外，这肯定是以人为主的片子，要避免人物太程式化、情绪化，一板一眼地按照你安排的变化，太呆板了不好。”

一出好戏这片子肯定是有很多的不足，有些地方台刻意的，导致用在主要矛盾上的笔墨不多。

还有节奏也有问题，配角基本上没有什么好发挥的。

不过，能解决这些问题，一出好戏都能够称之为经典了，哪怕有这些缺点，也是一部好片子。

处女作，能拍出好片子，都是天才了，再有更高的要求，有点不切实际。

剧本也就这样，主要还要等他们的分镜剧本出来，才能真正看出点东西。

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