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第四百八十章 妈妈咪呀(第2页)

a歌曲现身大银幕是没有问题的,可不能过量,要更注重电影的节奏;他又与他们聊了很多关于舞台剧和电影的表现力、叙事方式等话题,交流了彼此的经验看法。

于是变化跟着来了,火焰版《妈妈咪呀!》在曲目选择上精简而更丰富,没有abba歌曲wall

to

wall,没有为出歌而抛情节,一切以适合服务故事为宗旨核心,倒是让克莱默等人因割爱而痛苦了一大番。

在演唱水平这个巨大问题上,王垩扬也感到非常棘手,提前两年拍摄不会让布鲁斯南他们变成猫王、披头士、杰克逊,几个月训练时间的效果差不多就那样了,作为演员演一部电影,他们不可能接受长达半年一年的全职训练,何况天赋摆在那里;又不能找代唱者,除此之外没有讨巧办法了。

除非寻找演唱水平高超的演员担当主演,不过一来变成演技不能得到保证,二来克莱默等人认准了斯特里普、布鲁斯南他们。所以火焰只能扎扎实实地找更好的训1练和录音团队,主演们的培训时间尽可能地更长,以及从选歌时就考虑他们的声线特点、情感投入等综合演唱能力1宁愿制作成本涨了又涨,都要他们唱得好听,不求演唱会水准,起码合格为最低限度,不会被观众评为“可怕-

-……

歌有问题,舞也有问题,“装模作样的舞步……自然不怎么样,编舞和镜头场面都难辞其咎,可似乎不能责怪编舞什么,几位主演真是一把老骨头了,08版拍摄时斯特里普夕岁、布鲁斯南54岁、费斯47岁、斯卡斯加德56岁,比前又不是专业舞者,能和《舞出我人生》比吗?跳不动啊!

但《歌舞青春》的舞蹈也不见得有多么惊心动魄,关键在于与场面的融合等问题,难听的歌曲的歌曲亦让观众的注意力更多地放到舞蹈上,变得更挑剔。

虽然火焰王牌舞者安妮—弗莱彻没有出任编舞,但经过《歌舞青春》系列等片锤炼的火焰团队x由弗莱彻一手带出来的艺术指导团队却为《妈妈咪呀!》带去青春活泼风格的丰富舞蹈经验,塞弗里德等年轻人自不用多说,几位老人家都可以轻巧地完成更多专业舞蹈动作,让场面看起来充满跳动感觉。

另一方面则是导演带来的种种问题,事实上如果只从制片本身去考虑,环球影业、火焰电影都不会想现年50岁的英国女士菲利达—劳埃德执导,她是很棒的舞台剧导演,电影这边却是个零。

“看看它便宜的服装、笨重的舞步、可怕的摄影,一个真正的耻辱。”一—伊丽莎白威兹曼,《纽约每日新闻》:“看着这部意气风发的流行音乐舞台剧改编影片,你可以有一个完美的美好时光,但需要承认它有多么糟。”一—a.o斯科特,《纽龘约时报》:“一位哲人曾经表示‘请警惕大银幕里的人比坐在台下的人有更多的乐趣。

,妈妈咪呀!那是很好的建议。”一肯尼斯—图兰,《洛杉矾时报》

火焰本有更好的选择,比如莎拉舒格曼,仍然是因为原班人马的关系将话筒交给劳埃德。

明明拥有一大帮好演员,众多美国、英国“国宝级”的老戏骨,要是这帮人不好,都不知道谁能胜任,可偏偏“糟糕的表演”的评语有很多很多,自然不是指斯特里普,其他新老演员却都饱受批评。主要问题就是在于火候上面,如何把握舞台剧风格下的电影表演?劳埃德显然没有给予太多好指导,还包括在服装、摄影、布景等各个部门。

要知道08环球版的服装设计师安—罗斯可是四届奥斯卡最佳服装设计提名人,并收获到一个奖杯(),居然被影评人讽刺“便宜的服装”着实令人无奈。

就算火焰电影有钱有经验,就算王垩扬先知先觉,无法更换劳埃德,很多事情必然在所难免,世事往往得不到完美。不过火焰亦不是什么针对措施都没有,王垩扬没时间做监制,筹备和拍摄期他都在忙着《和莎莫的500天》与颁奖季,安妮弗莱彻因为心倦休息也婉拒了监制邀请,再加上“原班人马”所以火焰的策略重点放到后期剪辑上,请来了金牌剪辑师玛格丽特古德斯皮德。

然而尽管如此,尽管08环球版的烂番茄指数54%

41%

76%,主流媒体一片唱衰,观众界不给高分,似乎是一部烂片,《妈妈咪呀!》确实有自己的独特魅力,在与强悍疯狂的《黑暗骑士》同期上映(08年7月18号)正面碰撞的情况下,开幕票房仍大收4484万,最终北美票房1.43亿,海外4.65亿,全球票房高达6.098亿美金,而它的制作费是5200万。

一部分问题被扼杀在摇篮之中,一部分问题得到了解决和完善的药方,执行的效果也很不错,“变化”已经很大,火焰版6800万制作费的《妈妈咪呀!》已经在北美和英国、澳大利亚等众多票仓新鲜上映。

现在是2006年6月份,它的同期对手有喜剧片《疯狂的神父》、爱情片美版《触不到的恋人》、家庭喜剧《加菲猫2》、第二周的《汽车总动员》、第三周的《分手男女》……它的评价口碑、票房成绩会有怎么样的表现?

随着黑夜和白昼变幻更替,散发着油墨味、印有对《妈妈咪呀!》影评的报纸纷纷上架,观众们则到imsb、烂番茄网等地进行打分。(未完待续

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