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第479章真正的宝贝在里面（第3页）

王小涛目光直逼过去，话锋凌厉，一字一句掷地有声道：“木雕的第一步，先从选材做起，朱小松选材有一个很大的特点，喜欢用有自然形成节疤的木材，来进行雕琢。这尊赵公明财神像的头顶位置，就巧妙的利用了节疤，不仅没有破坏木雕的美感，反而还平添了几分真实。”

“然后再从雕刻技法上，朱小松最擅长浮雕、透雕、阴刻等雕刻技法，而这样一尊木雕上，则将这三种技法，运用到了淋漓尽致。浮雕立体、透雕层次分明，阴刻苍劲有力，纵观古今，能够达到这个层次的，凤毛麟角，而放到明朝时期，那就只有朱小松寥寥数人了。”

“人物构造方面，朱小松讲究造型优美，线条路畅，神韵自如，这是一种清新淳朴的构造。看似简单，但实际操作起来，对于技法的要求很好，甚至可以说是苛刻，现代也有仿制这种技法的，但所仿制出来的人物构造，没有那种淳朴感，只有轻浮。”

“清代文人金元钰《竹人录》对朱小松评价：貌古神清，工小篆及行草，画尤长于气韵，长卷小幅各有异趣。间仿王摩诘诸名家，云树纤曲盘折，尽属化工。刻竹木为古仙佛像，鉴者比于吴道子所绘。”

“刀法上，朱小松注重仿古，刀法细腻，造型简练，稳中大方，劲度浑厚，层次分明，线条流畅……”

“最后咱们再来说款识，官窑和名家的东西，款识是最重要的，都有属于自己独特的特点。朱小松喜欢行书，所以其多雕琢的款识多位行书，最具特点的是在‘松’字上，左边‘木’字呈斜势抗肩，首横露锋斜切起笔，向右大抗肩，收笔沉重，竖画高起罗毕后中锋直行向下……”

“右边‘公’字稍带弯度，短促有力……”

王小涛最后介绍完款识特点后，目光再次直逼过去，咄咄逼人道：“段老板，现在你还有怀疑吗？”

“说了这么多，都是虚无缥缈的东西，你倒是拿出些实……”

段勇依旧再做最后的垂死挣扎，虽然他的心里已经可以完全确认，这尊赵公明财神像，正如王小涛所言一样，为朱小松制作，但想要他承认绝无可能。

可惜“实质性证据”几个字还没来得及出口，就被赵老接过话茬的声音打断：“王小友说的没错，这些特征足以证明此尊赵公明财神像为朱小松之作，真正的行家，足以通过这几个特点的特征分析，来做出百分百的确认。”

一句话，就是一锤定音的结果。

段勇即便是再不愿意承认，也只能接受眼前的事实。

“朱小松真正传神的木雕是笔筒，而不是其它什么东西，所以这尊赵公明财神像就算是朱小松雕的，最多也不过三百万。”

心怀不甘的段勇，又接着说了这样一句，露出满脸狰狞的笑容。

能够把典当行经营到缅城最大，眼力劲肯定是要有的，但若说到对古董市场行情的了解，就算是眼前这位赵老他也无惧。

三百万这个估价，绝对是这尊赵公明财神像的最高价，错不了，而王小涛买下却花费了足足五百万，算起来还是差着足足两百万呢。

“说得没错。”

王小涛肯定的点了点头。

其实不仅是朱小松，从其父亲朱松邻开始，再到其子朱三松，精通木雕的三代人，都在笔筒上汇聚了毕生的心血。

不然父子三人所雕刻的笔筒，也不会得到皇帝的喜爱，哪怕是到了清朝亦是如此，父子三人所雕刻的笔筒，直接被收藏到清宫之中。

木雕在明清时期盛行，也和皇帝的喜爱有着密不可分的关系，明清两代都有喜爱附庸风雅的皇帝，为满足自己的爱好，可以倾尽国家之力，不论多么珍贵的木材都可以用来制作木雕。

正因如此，才会在明清时期，诞生出诸多木雕名家，而笔筒的走红，也完全是因为朱家祖孙三代人的关系。正是因为明朝中晚期，朱松邻、朱小松、朱三松祖孙三人，都是笔筒的制作大家，所以笔筒才开始盛行，并且到了康熙帝的时期，更是达到了一个极致。

其中朱松邻刻竹善用深刀，钱桥玲珑，细致入微，所刻“松鹤笔筒”在当时即为世人称宝；朱小松擅书法和绘画，并能博采众长，将其运用融入到木雕技艺之中；朱三松则继承了祖父的风格，且更为精湛娴熟。

“那你何来的千万不止？”段勇大声质问道，这下他倒是要看看还有什么好说的。

王小涛神秘一笑：“真正的宝贝，在里面。”

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