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第三百二十二章定窑瓷（第4页）

而在定窑的瓷器中刻划花较印花更活泼生动，更是别具一格。

而且可用让瓷器的艺术表现力更为丰富，更为夸张。

划花是宋代定窑瓷器的主要装饰方法之一。通常以篦状工具划出简单花纹，线条刚劲流畅、富于动感。

莲瓣纹是定窑器上最常见的划花纹饰。这就证明当时的佛教已经是有相当多的人接受了，不管是达官贵人还是平民百姓都开始普遍的认可了佛教了。

这样地纹饰中有一花独放、双花并开、莲花荷叶交错而出、有的还配有鸭纹。纹饰简洁富于变化。

立件器物的纹饰大都采用划花装饰，刻花的比较少见。

早期定窑器物中，有地划花纹饰在莲瓣纹外又加上缠枝菊纹，总体布局显得不很协调。这是当时尚处于初级阶段的一种新装饰手法，也给定窑器断代提供了一个依据。

而刻花是在划花装饰工艺基础上发展起来的。这是更进一步的表现手法。

有时与划花工艺一起运用。如在盘、碗中心部位刻出折枝或缠枝花卉轮廓线，然后在花叶轮廓线内以单齿、双齿、梳篦状工具划刻复线纹。

纹饰中较常见的有双花图案，生动自然，有较强的立体感，通常是对称地。

定窑刻花器还常常在花果、莲、鸭、云龙等纹饰轮廓线一侧划以细线相衬。以增强纹饰的立体感。

这样的手法应该是从古代的雕刻佛像那里借鉴过来的。因为这样的雕刻的线条那种比较柔和地一种手法。

定窑纹饰中最富表现力地就是是印花纹饰。这一工艺始于北宋中期，成熟于北宋晚期。最精美的定窑器物纹饰在盘、碗等器物中心，这类器型内外都有纹饰地较少。

自然这样的瓷器价值也就高出同类不少了。定窑中晚期的器物纹饰的特点是层次分明，最外圈或中间，常用回纹把图案隔开。纹饰总体布局线条清晰，形态经巧妙变形，繁而不乱。艺术水平很高。

这和定窑早期的那种凌乱感觉是有天壤之别的。这也是为什么两者的差别不小的一个原因。

定窑印花虽然大多印在碗盘的内部。里外都有纹饰的器物极为少见。但是也是有少量的精品传世的。

讲完了这些定窑的艺术特点以后，神眼张说：“在大英博物馆里面就收藏有这样的一类定窑的瓷器。内外皆有印花。据说是当年圆明园的一件藏品。殊为少见。可惜现在我们不容易见到。”

见到是能够见到的，去伦敦就成了，但是去了伦敦就一定能够进去大英博物馆吗？

去了大英博物馆的话，是不是就能够一定见到那件定窑的瓷器啊。

人家博物馆万一今天不展出这件古董怎么样办啊。因此就算是去大英博物馆人家都未必让你看上那件瓷器。

当然了王家三兄弟也没有什么去出国的野心。因为他们根本就没有那么多的钱来出国。不过这一趟来潘家园非常的是时候，这一次让兄弟三个人了解到了什么叫做定窑的。

而这个也是王大贵在潘家园买了三个古董怀表的一个原因。

而王大贵找到神眼张其实也是刻意的去找的。因为王大贵听说了乡长赵勇手中有件定窑的花瓶，他王大贵想着能够弄到手不，因为王大贵自己本身对这个并不是非常的了解，因此这个时候就是说他一定要找一个比较懂行的人来请教一下，于是就找到了神眼张了。

而在潘家园买的那三块古董怀表倒是送礼用的。而且，王大贵还在潘家园接了一个大活。

一个相当大的活。这个活让王大贵兴奋的量晚上没有睡好觉。

要是这个事情办成了，那下半辈子就是吃喝不愁了。其实王大贵早就想着巴结赵勇的。

只是他和赵勇两个人并不是非常的熟悉。因此他就不好说是直接的找上门去送礼。

送礼其实也是一门学问，并不是说你提着礼物送过去人家就一定会收下的。

这是完全错误的一个理解。王大贵找来自己的弟弟就是商量这样一件事情的。王三春听说自己的大哥想巴结一下赵勇，当下就说：“我在乡里面还是认识一个人的，据说是乡长的小舅子的同学。”

这基本上算是八竿子打不着的亲戚了，但是有这样一个关系总是比强得多吧。国人送礼就是讲究一个关系的。

因此王大贵就说：“那好，明天你就带着东西过去城里一趟，找个机会吧东西给赵勇送过去，要是扯上了这样的一个关系的话，那以后我们办窑厂就方便多了。这才是真正的大活啊。”

王三春对这个并不是非常的理解，窑厂？有必要弄那玩意吗？

当下王三春就说：“大哥，为什么一定要弄窑厂啊，咱们在乡里开个酒店不成吗？”

王大贵狠狠地说：“你懂什么啊你，我哟开一个窑厂自然是有自己的打算的。到时候你小子就等着数钱就对了。不过前提是你一定要把这个事情给我办好了？”

有人说讲故事的内容太多，看完这章大家应该没有什么意见了吧。至少看了这章以后你会对定窑瓷器有个相当的了解的。（未完待续，如欲知后事如何，请登陆www.qidiancom，章节更多，支持作者，支持正版阅读！

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