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第143章农民兄弟（第2页）

这三人构成画面的主体，但最亮眼的人物，却是趴在餐桌前面地上的一个那个小女孩。

小女孩只有三四岁的模样，衣衫不整，她半趴在地上，另一只手扶着桌腿，仰着头，似乎想要站起来。她的眼神中充满童真与好奇。

这又是一幅让人惊叹的生活场景速描！

画作者对农村生活非常熟悉，抓捕生活场景特点以及人物形象特色，都非常鲜明而精准。人物描绘的精细异常，感人至深。每一个形象具有一定的肖像特征，人物的细节不带丝毫抽象概念，因而使观者产生一种肃然的可信感。

画面构图饱满，色彩深沉厚重。两幅画中，除了小女孩露出的童真笑容被高光渲染外，其他人物的一副基本笼罩在褐色的调子中，给人一种沉闷的感觉。这种沉闷的色调更能让人感受到农民的负重和生活的贫困、压抑。

“辰少，这是哪位大师的作品？”昆希不懂西方油画，但他能感受到画中的意境。

“哪位大师？我也不知道。”卢灿苦笑道。

见昆希盯着签名处，不理解，卢灿摸摸其中一幅油画左下角灰白色的花体字签名“勒南”，笑着说道，“勒南是一个符号，代表着画室的一个签名符号。”

“这个签名，代表的是勒南兄弟画室。”他继续解释，“这家画室，创建于1629年，是由安托万勒南、路易勒南、马蒂厄勒南兄弟三人创办的。由于他们兄弟三人作画，在画上只签勒南字样，所以后人很难把他们的作品区分开。”

凭卢灿现在的油画鉴定水平，他还真的分不出三兄弟各自绘画特色——因为三兄弟自有签名的画作太少，仅有的鉴定依据都是书本上记录的。

譬如路易.勒南擅长风景画，马蒂尔.勒南的画作风格更华丽等等，但这些……在实际鉴定过程中，做不得依据的。

“兄弟三人？都是知名画家？”一家三兄弟都是知名画家，这在中华文化圈中，也很少见，昆希吃惊的问道。

“嗯，安托万是老大，马蒂尔是老幺，成就最高的是老二路易.勒南。兄弟三人自幼生活在农村，对农村的贫穷生活有着深刻认知，所以，他们的代表画作，都与农村生活密切相关。因此，当时许多人将这三兄弟称之为‘农民画家’。”

勒南兄弟的故乡是拉昂，1629年他们迁居巴黎，并设画室，专门画表现日常生活的风俗画和肖像画，尤善于描绘农村题材。

他们是法国十七世纪上半叶与宫廷古典主义艺术相对立的画家，是法国卡拉瓦乔主义艺术的杰出代表，一些古典主义的批评家不满意他们的艺术，把他们叫作是“风格卑劣而人物简陋的画家”。

尽管受到诸多责难，可是他们仍然坚持了现实主义的道路，并创作出大量朴实、真挚、有着浓郁生活和时代气息的作品。

他们的代表作品有：《割草归来》（1641）、《铁匠铺》（约1641）、《农家室内》（1640～1645）、《卖牛奶妇的一家》（1640～1645）、《幸福家庭》（1642）。

值得特别提出的两幅画，是路易.勒南的《铁匠铺》与《卖牛奶妇的一家》，被后人认为是宗师级别的画作。

卢灿看过这两幅油画后，基本能判断，左侧这一幅应该是《割草归来》的姊妹篇，右侧的那一幅，是《幸福家庭》的姊妹篇。

两幅画，在后世都没有面世，不知道是未曾发现还是彻底损毁，但依然算得上是勒南三兄弟的精品代表作。

康丁的祖上是牧场主，同样是农民，这两幅画精彩的再现农民困苦生活，因此，他们珍藏这两幅画也就可以理解。

“这……两幅画，您准备怎么处理？”昆希指指油画问道。

卢灿咬着嘴唇，迟疑了片刻。

说实话，这两幅画，他很想珍藏，但明天清扫利摩日瓷厂展览室的计划启动，不知道带来的资金是否足够？

自己这次来利摩日，带来了一千万美元的资金，原本以为很充足，现在看来……呵呵。

钱总是不够花的。

采买瓷厂设备，加上运输费用，需要预留一千万法郎，折合美元在四百五十万左右。唔，这资金就去掉一半。

剩下的五百五十万美元，一千三四百万法郎，真的足够清扫利摩日吗？看过运通瓷厂的展览室，他就有冲动，花费八百万法郎将其打包带走。嘉妮如果真的同意，那剩下资金又将花费一大半。

要知道，运通瓷器，在利摩日的瓷厂中，算不得大户。

碰到其它厂家呢？譬如有名的哈维兰工厂，那里据说收藏了上千件来自中华的瓷器，自己需要多少资金才能填满？

如果这两幅画，能卖出好价钱，自己还真的要不得不出手。

想到这，卢灿不由得一阵肉疼。

虽然收藏界，一直有着‘看过即拥有’这一说法。可是，谁都知道，这句话就是典型的“羡慕嫉妒恨”之后扔出来的一句阿Q安慰。

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