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诗词赏析七讲四 美声之道（第1页）

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四美声之道

音乐美的讲究，对于古典诗词，从来不是可有可无的。近体诗的诞生，是中国古代诗歌史上一大转变。它标志着汉语诗歌对视觉、听觉的形式美的追求，进入了更积极、自觉的阶段。近体诗是骈偶学和调声术的产物，它讲究对仗的艺术和声音的技巧。而后者，就是调声，其目的是使诗歌美听。齐梁人发现汉字具备四声，后来又由四声归纳出平仄两类，使调声术变得简易可行，具有普遍推广的价值。初学者对旧体诗词讲究音律的必要性和积极意义往往认识不足，以为既束缚思想又有碍于表意，可讲可不讲。殊不知此事对塑造意境大有关系。在这一点上，诗歌与音乐有相通之处。

汉语好听有赖于声音的抑扬顿挫，而这声音的抑扬顿挫是由四声的交互使用而造成的。郭沫若在世界和平理事会发言，外国朋友曾觉得他的声音像唱歌一样好听。而机器人讲的话，则单调难听，原因就在于机器人发音一律作平声，取消了四声的差别。不妨让对诗意一无所解的老妪或小孩听一听下列诗词名词（平、仄分别用—、|两种符号表示）：

（1）中巴之东巴东山-------

（2）无可奈何花落去|||--||

例（1）出杜甫《夔州歌》，例（2）出晏殊《浣溪沙》。听的人几乎一口便能回答出哪句更好听。原因就在于前句单调拗口，而后句上口悦耳。可见声音之道对美感有直接影响。

传统的诗美原则是“温柔敦厚”。反映在音律上则以谐和为美。根据声音搭配的美听与否，有律句与非律句之分。律句，体现着声音抑扬交替即相间的原则，亦即谐和的精神。中国古代诗歌以四言出现较早。四言诗句可分为“二二”两个节奏，叫顿或音步。每顿的末字落在板眼上，最关紧要，不可不讲究。用相间法配声，四言句平仄定式有二：

（1）--||红花满树

（2）||--夕日江滨

五言诗句则在四言诗句上增加一个音节，成为“二三”两顿，细分则为“二二一”“二一二”或三顿。五言的平仄格式即在四言句末加上一个相间的平声或仄声：

（1）--||→--||-

天寒白屋→天寒白屋贫

（2）||--→||--|

日暮苍山→日暮苍山远

或在四言句中加一个与后一顿相间（与前一顿相重）的平声或仄声。

（1）--||→---||

黄鹂翠柳→黄鹂鸣翠柳

（2）||--→||---

白鹭青天→白鹭上青天

于是五言句平仄定式可有四种：

（1）仄起仄收||--|

（2）平起平收--||-

（3）平起仄收---||

（4）仄起平收|||--

五言绝句的平仄定式，就是根据相间的原则，组合上列律句而成：

（1）仄起式。因为汉诗以偶句用脚韵和用平韵为通则，故第一句应为仄起仄收。根据相间原则，第二句为平起平收。第三句不入韵与第一句相间，为平起仄收。第四句则为仄起平收。

||--|爱此江边好，

--||—留连至日斜。

---||眠分黄犊草，

|||--坐占白鸥沙。（王安石《题舫子》）

（2）平起式。第一句平起仄收。第二句仄起平收。第三句仄起仄收。第四句平起平收。

---||寒川消积雪，

|||--冻浦暂通流。

||--|日暮人尽归，

--||—沙禽上钓舟。（欧阳修《晚过水花》）

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