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诗词赏析七讲四 美声之道（第3页）

||--||-犹及清明可到家。（陆游《临安春雨初霁》）

词体的平仄格式是近体律绝的平仄格式的发展和推广，由于调式众多，句式种类不少，不能一一述及，读者可参阅有关专书，这里只列举与律绝句式最为接近的词调，以见一斑：

—||思往事，

|--渡江干，

--|||--青蛾低映越山看。

--||--|共眠一舸听秋雨，

||--||—小簟轻衾共自寒。（朱彝尊《桂殿秋》）

此调一、二句为两个对仗的三言句，可视为由一个七言句分化而成，其余各句皆同于七言绝句，仍然符合黏对规律。它相当于一首《鹧鸪天》的下片。一首《鹧鸪天》则近于一首七言律诗。

||--||—重过阊门万事非，

--|||--同来何事不同归？

--||--|梧桐半死清霜后，

||--||-头白鸳鸯失伴飞。

-||原上草，

|--露初晞，

--|||--旧栖新垅两依依。

--||--|空床卧听南窗雨，

||--||-谁复挑灯夜补衣！（贺铸《鹧鸪天》）

除换头处两个三言句，试观各句及各联之黏对，实从七律格式化出。变化全在过片换头，如将两个三言句改为七言律句与下句对仗，则俨然律诗。

||--||-又值风清月白时，

--|||--书传云外梦先知，

--|||--绿窗惊觉细寻思。

||---||亭合双江成锦水，

--|||--桥分九眼到斜晖，

--|||--芳尘一去邈难追。（欣托居《浣溪沙》）

此调可以看作一首七律减去第四、第八句，而将第三、第七句作平收押韵。相当于一首稍微简化了的七律。故在宋词八百多个词调中，《浣溪沙》是使用频率最高的一个。

||--||-莫听穿林打叶声，

--|||--何妨吟啸且徐行。

||---||竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，

--|||--一蓑烟雨任平生。

||---||料峭春风吹酒醒，微冷，

--|||--山头斜照却相迎。

||---||回首向来萧瑟处，归去，

--|||--也无风雨也无晴。（苏轼《定风波》）

此调中有三个两言句，通作“-|”不标注，其余均为七言律句，两两对仗。其与七言律诗平仄格式不同者，乃在各联之间不黏。同时在三、五、七句后添二字叶仄韵，遂形成平仄韵交互，以平韵贯彻全词，而间以仄韵，颇有别致。

由于调声协律的需要，旧体诗词创作在运用语言上须掌握一种捯腾的艺术。也就是将句中字词适当倒装，不必符合文法之语序，但必须符合声律的讲求。读者因其涵咏有素，对诗词语言结构自有一种特别的心理期待，不会以文法斤斤计较，以致误解。“城阙辅三秦，风烟望五津”，只是“三秦辅城阙，望五津风烟”的捯腾而已。讵有它哉！

诗词创作中同义词范围较散文为宽，词语的选择，也是一种“捯腾”。

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