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第75章（第7页）

她看着爸爸失业，眼眶都红了。

她第一次看见爸爸哭。

爸爸收拾东西走出公司，没有立刻回家，而是浑浑噩噩地在公园坐着，视线定在地板上。

他不敢回家。

不敢回家面对女儿。

他已经是这个年纪了，再找工作很难了，他该怎么办？

女儿的懂事好像也就这一刻的事情。她看着爸爸，暗自定下决心。

这天晚上，爸爸回家很晚，而她变回人形，给爸爸做了晚餐。

爸爸顿了顿，但是没有跟女儿说失业的事情。这世上，又有谁会跟女儿说爸爸的落魄事呢？

接下来的故事，是女儿偷偷帮助爸爸找工作。

爸爸从失魂落魄到重新站起来，在一家公司做到了很高的位置。

父女和解之后，女儿有一天就不会变成小精灵了。

女儿非常开心。

接近尾声的时候，爸爸忽然的一段话叫很多观众泪目。

“我一直感觉身边有人在帮我。”

“她很冒失，经常搞坏事情，像捣乱的小精灵，但我知道，她一定是想帮我。”

“我想了很久她是谁。”

“最近我发现……”

说着，他转头看向女儿，眼神盛着温情。

《小小人奇遇记》以小见大，以小女孩的视角观察着成人世界，是世界观的碰撞，也投射出了现代社会人类关系的疏离。

故事结构完整，人物形象鲜活，无愧她的大导身份，几个月时间能给到这个程度的作业说明了她的实力相当扎实。

但是私货也未免有点明显。

因为开局辞退爸爸的公司，只要是了解一下的人就知道，内涵的就是赫尔格。

之后爸爸去了几个公司面试，又分别内涵了海森堡、极光、常青藤，最终是在尼伯格找到的工作，这个故事背景的设计未免太……令人不适了。

真的是明眼人都能看得出来的拉踩，只有路人能毫无芥蒂地看下去，被里面的情节感动得泪目。

有观众出来，真是忍不住说：“要素也不用这么多吧？朱莉导演难道对财团有什么大意见吗？不加点私货就拍不了电影吗？最后还抬了一手尼伯格，难道尼伯格是朱莉导演的赞助商？”

感觉还行的观众说：“不至于阴谋论吧，也许只是因为那时候财团战争的新闻太流行，编剧受了影响，所以加了上去做背景，不代表朱莉导演本人是这种想法吧？再说故事可以啊，我挺喜欢这类温馨故事的。”

“我不行，故事再好我也不喜欢这样。”

电影难免出现了争议，但争议只在比较小的圈子里面发生。

大多数的路人观众其实并不关注这些。

看电影就是看人物故事，关心背景板做什么？他们看完就算了，但是隐隐对辞退爸爸的公司有点不满。

同样的情况也发生在了朴道基的电影《喜剧》上面。

朴道基抽到的题材是喜剧，而他的切入点也是一个职工。

主角职工成天活在老板的阴影下，但始终保持着笑脸，他仿佛根本意识不到那些非难，快快乐乐地过着职场日子，同时分分秒闹出笑料，让荧幕前的观众嘲笑不断。

《喜剧》整体是个荒诞剧，主角活得像个傻子，并不觉得周围的环境哪里有问题，每天拼命的工作，也没有升职的想法，说他浑噩吧，他也怪积极，整个人就很怪。

这种主角的设计要的就是脱离现实，高度戏剧化，然后大家就放松了，知道这不是现实而是故事。

在此达成除魅，然后人们就可以开怀大笑了。

故事情节比较多，前期有点不大流贯，像是一堆段子的糅合，没有什么进展，但只要博得大众笑，可不就是成功了吗。

总的来说，《喜剧》的整体是包装成喜剧的悲剧，写法相当老道，看得出来编剧的功底，而主演也韩旭仁也确实给力，给整部电影增彩了不少。

但是它跟《小小人奇遇记》一样，也是明显内涵了除尼伯格外的五大财团，赫尔格被黑成普遍加班的血汗工厂，海森堡被黑成收购狂魔，极光被黑成一群没有同理心的银行家联盟，甚至连常青藤也能黑成内部压抑等级森严。

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