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第47章 三岛抬起了手掌就等着他们把脸凑过（第1页）

第47章三岛抬起了手掌，就等着他们把脸凑过来了。

《且听风吟》、《1973年的弹子球》，《寻羊冒险记》。

这三本书，就是大名鼎鼎的村上春树青春三部曲。

《且听风吟》：所怀有的梦，便如落在人行道上的夏日阵雨一样悄然逝去，了无遗痕。

《1973年的弹子球》：昨天的事恍若去年，而去年的事恍若昨天的。

《寻羊冒险记》：或许如你所说，或许并非我的人生无聊，而是我在追求无聊的人生。

第三部的故事里，“我”与同伴合伙经营一家广告公司，同一个应召女郎、同时兼做耳朵模特的女孩同居。

此时，一头控制全日本的能力羊失踪了，它的宿主、右翼巨头命在旦夕。

“我”无意中得到羊的照片，不料就此成了黑社会胁迫对象。

右翼巨头限“我”在一个月内找到一只背部带星纹的羊，因此我不得不和女友带着“鼠”寄来的照片，开始了前往北海道的“寻羊冒险记”。

历尽艰辛，“我”终于找到了“鼠”。

然而他已经死了。

“我”与“鼠”在黑暗中相见。

原来，鼠为了不让“羊”操纵自己选择了自杀，而“我”最后回到了原来的平静生活。

米仓雪穗看着电脑上的文稿，呼吸逐渐急促。

青春三部曲下来，主题似乎都没变，都在表现现代人主体精神的迷失。

主人公无一不陷入往日的静谧与温情中，重复着无聊乏味的日常，默默寻找自己心中宝贵的东西。

在寻找的过程中，三岛展现出了惊人的气氛渲染能力、天马行空的想象力、不错的冷幽默、出色的细节铺陈、敏锐的状态勾勒笔法……

青春三部曲的前两部，都已经算是大卖作品了。

但那两部作品的缺点，也是显而易见的，最被人诟病的就是文笔直白，而且剧情通篇都是情爱，被文坛主流批评为毫无深度和内涵可言的博眼球之作。

极端点的，甚至还批评说三岛俗不可耐，只会用大尺度描写吸引人，其实本质还是粗制滥造的三流故事，刨除那点黄色就完全不值一提了。

但在这部《寻羊》里，他们或许就没法这么批评了。

米仓雪穗看到的是，更为成熟的剧情架构，更为巧妙的隐喻。

最重要的，就是“羊”这一物种。

早在平安时期，羊就已经传入了日本，但养羊一直是无利可图的事，所以一直没有推广开来，大多数日本人都不知道羊这种东西。

到了明治时代，政府曾推行过鼓励养羊的政策，大量引进蒙古的羊种。

然而本土养殖的羊，成本远从澳大利亚进口的羊，因此这项毫无经济效益的政策自然就被放弃了。

在这部小说里，羊被隐喻成了日本政府不顾一切盲目推进现代化的一种象征。

彼时的日本，正处于高展的8o年代，正式迈入了高度达的资本主义社会。

在这样人情味缺失、高度社会分工下的社会中，人不能被称之为人，而是生产的工具……人的社会存在感被削弱，主人公踏上了寻羊之旅，也踏上了自我寻找与自我救赎的旅程。

一般人也就能解释到这里了，但米仓雪穗是教书世家出身。

天资聪颖，冰雪聪明的她，稍稍一品味，就察觉到了更深刻且大胆的隐喻。

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