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就比如前阵子据说有人要重置葫芦娃的动画片。
结果那个画风
恐怕也就只有现在的小孩子会喜欢了。
整一个萌娃与网红的奇葩故事。
偏偏还丢了那个故事原本的精髓。
也是让人遗憾。
不过也因此,也就证明了在人设、立绘、建模等方面,华夏已经达到了国际水平。
然而现在的问题不是这些,而是在于最为关键的剧情上!
任何一个好故事,真正让人惊艳的,不是立绘,不是建模,而是故事的剧情本身!
还是拿葫芦娃举例。
以我们大人的视角去看,那就是千里送人头的举动。
可在当时孩童时期的我们看来,一个个模样相同,仅仅只是凭借着颜色区分的葫芦娃,展现着各自超凡的技能的时候,那种激动,实在是无与伦比的。
而在故事里,导演也让每一个葫芦娃在展现强大的同时,展现出了他的弱点。
比如大娃力大无穷,可是当他不能站立的时候,自然也就没有了战斗力。
又比如二娃虽然千里眼、顺风耳,但是被风沙迷了眼睛,被刺聋之后,也没有了战斗力。
就算是表面上最能打的三娃,刀枪不入,可也怕绕指柔,也怕被打屁股。
一个个高超的异能,却又有着十分有趣的缺点。
在当时的孩子时期的我们看来,是如此的好玩和接地气。
虽然剧情就是一如既往的挨个去送,然后最后合体去打蛇精,但是这个有趣的故事,却被无数人奉之神作。
我们提起葫芦娃,首先会想到的是什么?
是一个个非凡异能的葫芦娃?
还是坏到了骨子里的蛇精姐妹?
不,都不是!
我们首先想到的,就是葫芦娃救爷爷的故事。
这就是剧情对于一个好故事的影响力!
然而作为拥有着五千年文明史的华夏,近些年却逐渐丢失掉了我们原本的特色。
其实这也是源自于改革开放的初期,人们打开国门,见识到了国外的一众先进的文明、文化之后,产生的一众自卑感。
从而一味的去模仿,甚至抄袭国外影视剧的类型或题材。
你随便去找个三大艺校的学生,除去那些混日子的,大部分都能够对于电影讲出个所以然来。
尤其是导演系,更是什么这个理论,那个知识,这个运用,那个掌控说得头头是道。
然而真的让他们拍东西的时候,展现出来的,却是让人哭笑不得的东西。
原因就在于,学院派有着最为明显的缺点。
那就是一个劲的做加法。
这一点上,半路出家的彭辉,自然知道如何去克制。
实际上,彭辉是早前在剧组中已经接触到了导演的职业现状之后,对于这个职业有了一个清楚的规划之后,这才去的导演系。
虽然其中有着不甘、有着不忿,但是归根到底,还是因为彭辉对于导演有一个清楚的认识。
而不是那些单纯的象牙塔,可能一辈子连剧组都没有进过的师哥、师姐们能够比拟的。
其实很多电影人都知道,一部好电影要做的,不是要做加法,而是减法。
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