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第十四章 无知者无畏24（第2页）

“我解释一下我为什么转型大制作，”沈长林道：“现如今是互联网时代，视频传播媒介越来越多，甚至随身都有ipad，iphone，大屏幕手机，家里各种盒子，47寸彩电都已经偏小。我们的观影心态很快也会转变，让观众掏钱去电影院看的片子，必须要有在家，在手机，在pad上无法感受到的感觉，所以，好莱坞大制作越来越多，迪士尼已经放弃了5000万美元以下作品制作…”

“但是《BJ遇上西雅图》票房过了六亿！”

沈长林摆手：“我说的是趋势，我们的市场，能好好讲个故事就算非常罕见的了…这个过程也许五年，也许三年…谁知道呢！”

“还有，我不是说大制作就不需要故事基础了，《魔盗团》剧本，我们三个编剧关在房间里头脑风暴了半个月，总算理清了故事逻辑，然后围绕故事增添人物特色，比方说徐争饰演的催眠师，坑蒙拐骗的江湖术士，对他而言，能够赚钱和得到专业上的认可是人生的两大要义，我们在剧本创作阶段，就保留了人物特质，为后续的系列片开发留足空间！”

徐争也帮着说了一句：“《魔盗团》我看了一场试映，看完之后，完全理解了长林之前给我推荐的居伊·德波的《景观社会》，他把这部电影打造的就像一场视觉奇观秀，这样的电影只有在电影院才能感受到魅力！”

“后期特效做了多长时间？”

“我们在剧本开发阶段就让特效负责人加入，前后差不多16个月…我不敢说达到好莱坞水准，但绝对是华语电影的第一次！”

吹捧了一会《魔盗团》，到了郭小四发言…

郭小四真的是…

“我为什么要拍《小时代》，没人比我更了解《小时代》的故事，与其毁在别人手里，不如毁在自己手里。”

“为什么看到很多大导演都有偶尔失手的时候，是因为中国电影市场观影群体从上一代变到下一代。

2009年的时候观影的平均年龄是25.7岁，但是到了2013年的时候已经变成21.7岁，21岁，就是一个大学生。

如果还用上一代想法拍电影的时候，那会出现问题的，因为越来越多的新观众加入了这个市场，但没有提供新的类型的影片给他们。尽管很多人觉得很争议，或者意见很大，但我觉得不重要，你就坚持自己。”

“现在的人面对的不是生存的挣扎，人的挣扎变成了物质选择的挣扎、贫富差距的挣扎、家庭出身不平等的挣扎。”

“家天生有成为导演的潜质，家写时脑海里已经有了画面和分镜头！”

何坪先反驳一句：“导演要到了55岁才成熟，很多导演最好的作品都是他50岁以后才拍出来的。”

“他可能听不懂！”沈长林帮着补充了一句：“意思就是导演的审美、价值观决定了一部电影的上限！票房只是电影的一部分！商业上的成功并不代表一切！”

“真的是无知者无畏！”

“你对电影还有市场的认知太肤浅了，电影艺术毕竟是被称为第七艺术，票房收入，和电影的艺术价值，是两个维度上的事情。在决定票房的一系列因素里，电影的类型和题材其实在很大程度上就决定了它的上限！”

“你的《小时代》我估计最低3亿票房，最高应该在5亿，就这个数据，但是阿谋的《狩猎》从一开始我们就知道这电影的票房可能会不好，包括阿谋接下来的《大佛》，票房也可能不佳，是不是代表阿谋跟不上时代了？”

“如果单纯用钱作比较，那我比Z总理有钱多了，是不是代表我的成就超过了Z总理？”

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郭小四被怼的有点难受，眼泪都快落下来了。

沈长林斜眼看了看他，然后道：“你先别哭了，我劝你赶紧道歉吧，《中欧投资协定》马上要展开谈判，其中很重要一项就是关于保护知识产权，怎么保护？我们是山寨大国，那就需要杀一儆百、扭转大众认知，你再不道歉，没准连导演都不让你做了！”

第十四章无知者无畏！（24）

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