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他见到徐藏锋在外面上蹿下跳,羡慕之馀想起自己有临不完的习作,只好忍下来,闷在屋里埋头苦练。他也想休息,想玩。那么好的天气,自己只能隔着窗户欣赏,心中实在蠢蠢欲动,于是他那天画了两只离巢鸟,一只红隼,一只山雀。前者凶猛,展翼直冲凌霄,后者稚拙,振翅徘徊枝头。
徐藏锋很少主动点评他,唯独看到这张后惊讶不已,脱口而出画得真好,红隼看似引人瞩目,实际整幅画的画眼却在山雀,羽翼未丰,却流露冒险之姿,其中自有一番遨游天地的无拘无束。
徐运墨也自觉那是一幅生动的作品,想拿去给徐怀岳点评,结果听到父母之间的对话。徐怀岳正为徐藏锋敷衍的学习态度生气,说他过于跳脱,抓不住,实在难教。
于凤飞便安慰,至少墨墨听话许多。
徐怀岳责怪大儿子的激烈语气发生改变,转为无奈,说他问题更严重。大的那个我只怕路子走歪,小的这个你也晓得,路都不一定都走得上,又长了徐家人说不听的性格,若是一意孤行,心不在此,力不能及,他未来路很难走。
空有想法有什么用,山雀再如何展翅,终究也飞不过红隼。含在他嘴里的从不是金汤匙,而是一把火钳子,烧得火红烫进去,留下血肉模糊,他无法言语。
徐运墨回去把那幅画撕了。他不甘心,始终认为自己的才能未被挖掘,从此之后如同苦行僧一般要求自己,舍弃所有闲暇时间,雷打不动地沉浸于训练之中。他想要打破父亲那句命运的批语,因此牺牲所有时间与享乐的正当机会,以求这种极致的献祭能够换取才能的垂青。
真正的天才无需如此。徐藏锋不会讲自己困在哪里,他总能将现实生活经营得非常好,用大把时间学游泳丶打球,研究各种稀奇古怪的东西。年少叛逆,他转学西方美术,和朋友合办杂志,跑出去做背包客。认识他们两兄弟的都说,明明是哥哥,却是弟弟显得老成,十多岁就像个小老头子一样,把自己关在房间不肯出来。
徐藏锋不是坏人,他照顾弟弟,每次开拓新方向都会邀请徐运墨加入,徐运墨一概不理。他很明白自己和徐藏锋差在哪里。天才不能理解凡人的痛苦,就像徐藏锋从来不懂为什么徐运墨要费劲巴拉做那些训练,他困惑,这种东西有什么难画的吗。
那种本能,那种自己都无法察觉的高人一等,才最残忍。
十八岁,徐藏锋考上国美,读了一年辍学,说学校教的东西老套,没意思。这件事情把徐怀岳气得半死,拎出鸡毛掸子抽了他哥一顿。徐藏锋二话不说,隔日就离家出走,足有两年没有音讯。
家里提到他,徐怀岳永远叹气,随后看着徐运墨说你千万不能像你哥那样。
别无他法,他只好咬紧牙关,后来奋力考上国美,转而专修书法。那一年,徐运墨终于得到喘息,认为取得了阶段性胜利,然而也是那年,徐藏锋回来了。
他宣布要去欧洲学纯艺,多个大学向他投来橄榄枝,给出全额奖学金,任君挑选——徐藏锋连国内大学都没读完,如此轻松就能通过申请,在徐运墨看来是千斤重的美院录取对他而言不过废纸一张,可以轻易舍弃。
哥哥永远拥有任性的资本。当初徐藏锋辍学,徐怀岳气得差点进医院,似乎父亲总对哥哥展现出愤怒的一面。因为徐藏锋经常忤逆他,是那个「不听话却被偏爱」的小孩,又或许是由于徐藏锋太像自己,徐怀岳忍不住会对他投放更多的感情。
而徐运墨是「听话所以不用担心」的那个。成长时期,徐怀岳习惯拿徐运墨来指责大儿子,说你为什么不能学弟弟那样少点折腾,少惹我生气。徐运墨因此明白,他是一枚中庸的砚台,可以放在案头,与枯燥的练字为伴,实用但无趣。而徐藏锋是安置在匣中的珍品,稀有丶危险,凡人难以驾驭。
去美院念书的几年,徐运墨远离家庭,头一次有了自己的生活,他在那个时候意识到自己的性取向,察觉到的那一刻,并不恐惧,反而生出一种隐秘的优越感——他是不同的。
身为同性恋者的自己突然变成了天才家庭中的少数份子。他独自品尝这种特别,此后留校深造,又排除万难拿到教职资格,慢慢接受了这样太平的日子。如果一辈子就这样搁置于学术的象牙塔,并不是一件坏事,至少那都是他靠努力换取而来。
但老天却从不偏爱庸才。
那些以为是通过自己得到的一切,到头来不过是徐怀岳动用人际关系帮他铺平的道路。苦心维持的最后一道墙塌了。得知真相当天,徐运墨办公室东西也不要了,出学校打了辆车和司机说回上海。
生平第一次如此意气用事,毫不顾忌后果。他必须向徐怀岳要求一个说法。那场惊天争吵印刻在记忆中,如此清晰,回到家中的他与父亲大吵一架,质问对方:你是不是觉得我不借你的荫头,就没办法留在那里,我能有现在的成绩只因我姓徐?
头一回见到徐运墨真实的情绪爆发,徐怀岳感觉陌生。这不是他印象中性格孤僻却循规蹈矩的弟弟。于凤飞试图劝架,徐运墨却不领情,说妈你也这样想,是吧?老是说我做得很好,好个屁,我什么都比不上哥,你们早放弃我了,从来不要求从我身上得到什么是因为对我根本没有期望,不是吗?
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