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我决定,倘若无法筹得必要的资金成立这个乐团,那我就用自己的储蓄。我到乐师工会去,问他们目前的待遇。那个数字低得吓人。“这怎么能养活一家人?”我问。他们说:“我们得兼差做别的工作。在巴塞罗那,这是唯一的办法。”我告诉他们:“好,我们要改变这个情况。在我的乐团里,每个乐师都会拿到这个数目的两倍。”
我在城里到处寻找乐师,听了许多人试奏。有乐团经验的人很少,有些从没参与过职业演奏,但这并非我的挑选标准。我选择乐师是根据他们的潜力。最后我选出八十八位,他们构成“帕乌·卡萨尔斯管弦乐团”的雏形。
使用加泰罗尼亚语的名字“帕乌(pau)”为乐团命名,而不用西班牙语的“巴保罗(pablo)”,对我来说很自然。小时候,在加泰罗尼亚地区还习惯使用西班牙语的受洗名字,所以我被叫作巴保罗。可是后来我更喜欢自己的加泰罗尼亚语名字,毕竟这才是我们同胞的真正语言。我不止一次跟我的经纪人说,我想在巡回演奏会中使用“帕乌”这个名字,可是他们会争辩:“观众已经知道你是巴保罗·卡萨尔斯,没有人知道帕乌·卡萨尔斯是谁。”如今替我自己的乐团命名时,我不再受此限制。
我告诉被挑选出来的那八十八名乐师:“为这座城市带来加泰罗尼亚人民应得的音乐,就是我们乐团的目的!”
我跟那些乐师形成默契,每天排练两次,上午九点和下午五点。可是,就在预定进行首次排练的前一天,灾难降临到我身上。前几个月组织乐团的压力太大了,挫折不断,并且琐碎事务繁多。经历了太多失眠的夜晚、过多焦虑的白天,我病了。医生说我是由于神经衰弱而病倒的。在这之后,我的病由于一个不幸的插曲而恶化。我有眼睛痛的毛病,虹膜严重发炎,一位眼科名医给我治疗。他给我注射了某种药剂,那一针刚打下去,我的头就倒向一边,无法动弹。我开始大量出汗,床垫都湿透了。几个小时之后,那位医生的护士来了,她不知道我已经打过一针,又给我打了一针。在那之后,我就完全无法动弹了。家人见我病得那么严重,就把我们自己的医生请来。听说了那两针,他大为震惊,说我被注射的剂量足以杀死一匹马!于是当我的乐团终于准备开始工作时,我却只能无助地躺在床上。
我知道倘若取消首次排练,在心理上会是再糟糕不过的事。如果我在这个关键时刻未能按计划进行,整个乐团可能就会瓦解。我没有告知那些乐师我生病了,一直等到他们聚集在音乐厅里,我才请人带了消息去,请他们仍旧每天集合,直到我能加入他们。
第一个星期过去,我关照要让乐团的所有成员都拿到薪水。在没有我的情况下,他们继续集合了一周,然后几个代表来看我。“大师,”他们说,“我们不能再接受这样的安排了。你花了太多钱了,我们不能拿你的钱,却什么也不做。”
我知道我的回答有多重要。我告诉他们:“谢谢你们过来,可是我得坚持事情必须如此。你们遵守你们对合约的承诺,我也遵守我的承诺。乐团成员应在每天九点和五点继续集合,直到我好起来,能够指挥排练。”我想让他们了解我对这整件事有多么认真。
于是日复一日,我仍旧卧病在床,他们继续集合。有时他们会讨论不同的乐曲,担任第一小提琴手的恩立克偶尔也会指挥一些曲目。一天又一天,一周又一周……
过了两个月,到了要放暑假的时候,我渐渐康复,可以去对乐团讲话了。我感谢他们对我展现出的信心,我也告诉他们期待能在秋天和他们一起工作。如今,我知道他们明白了,在组建新乐团这件事上我是认真的。
那年秋天,我们开始认真排练。那些缺少乐团演奏经验的乐师要学的很多,而那些有一点儿经验的,由于得改掉坏习惯,要学的也许更多!唯一的解决之道是练习。一开始,我花了很多个小时训练乐团基础。我选了瓦格纳的《女武神的骑行》,这是许多乐师背熟了的作品,而他们习惯马虎而走调地演奏,我和他们把这首曲子练了一遍又一遍,直到他们能够了解,抓住每个音符并且怀着尊重来对待这些音符有多么重要。
我也强调每名乐师一方面必须学着像个独奏家那样演奏,另一方面则要时时自觉是团队中不可或缺的一分子,感受身为团体的一员、共同合作、以达到美的极致;人类这种团队工作的特质总是带给身为指挥的我一种喜悦,任何独奏演出都无法复制这种喜悦。
“我们共享一份很大的荣耀,”我告诉那些乐师,“这份荣耀在于让杰出的作品获得生命。我们也共担一份神圣的责任,肩负着以十足的诚笃来诠释这些杰作的义务。”
要当一名真正的指挥家,必须正确地诠释作品。首先,一个指挥家必须完全了解他要演奏的作品,不仅要了解演奏该作品的所有技术,以及每一种乐器的角色,还得了解这音乐的内在意蕴,以及该作品的整体性质。这份了解不能是静止的,必须不断成长,一如生命本身。一部作品不管我指挥过多少次,每次为演出做准备时我都会深入研究,在排练前花几天乃至几个星期的时间在乐谱上做注记,仿佛我是第一次指挥这首作品。而我总是会有新的发现。带我自己的乐团,我当然也遵照这一程序。
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