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许多年后,我重回里斯本的王宫,和我的钢琴家好友哈罗德·鲍尔一起。我记得他对玛丽亚美莉王后的美丽印象深刻,她是位令人惊艳的女子。他也对她的身高印象深刻,王后身高一百八十多厘米。事后他向我提起王后和我的身高差距——我一向就比大提琴高不了多少,我告诉他:“不是我太矮,而是王后太高了。”
夏季结束时,回家途中我又在马德里逗留。那一次,我首度以独奏者的身份跟一个管弦乐团举行了一场音乐会,演出爱德华·拉罗的《d小调大提琴协奏曲》。指挥是我以前的老师托马斯·布列东,我在马德里求学期间的许多朋友都前来观赏。我再次拜访墨菲伯爵和克里斯蒂娜王后。王后赠给我一把极佳的加里亚诺大提琴,还颁发一枚勋章给我,这是她赐给我的第二枚勋章,第一枚是我在皇家音乐学院就读时所得。这一次她颁给我卡洛斯三世勋章,对一个二十岁的年轻人来说那是极高的荣誉,但我认为那更表现出她个人对我的关爱与信心。
回到巴塞罗那之后,我跟几位音乐家同行组成了一个弦乐四重奏,开始在瓦伦西亚、马德里和其他城市演奏室内乐。四重奏的另外三位成员是知名的比利时小提琴家马修·克里克布姆,他定居在巴塞罗那,中提琴家加尔韦斯和钢琴家兼作曲家恩里克·格拉纳多斯。格拉纳多斯和我成为挚友,我在里塞奥歌剧院指挥了他的第一出歌剧《玛丽亚卡门》的预演,而他自己因为过于紧张而无法指挥。我们相遇时,格拉纳多斯不到三十岁,已经被公认为西班牙数一数二的音乐家。身为军官之子,他从莱里达市当地的乐队指挥那儿接受最初的音乐课程,那是他的出生地。后来他跟随知名的音乐学家兼作曲家费利佩·佩德雷尔学习。佩德雷尔重新发掘出前几个世纪的西班牙民间音乐,他和我、墨菲伯爵一起合作,想创造出真正的西班牙歌剧。虽然佩德雷尔对许多年轻的西班牙作曲家影响很大,但是,格拉纳多斯却几乎是自学的,他精致而诗意的乐曲具体表现出西班牙的精神,绝大部分是他自己非凡天分的果实。
他天生是个优秀的钢琴家,而且有一个特殊的习惯:在弹奏贝多芬、舒伯特或其他伟大作曲家的作品时,不管是哪一位,他会突然决定要即兴演奏,而且会毫不迟疑地弹下去!他为人可亲,样子也很可爱,有大大的深色眼睛,深色的鬈发和一张诗人般的脸。我们的友谊对我而言十分珍贵,这份友谊一直维持到二十年后他英年早逝为止。
和格拉纳多斯合奏带给我许多快乐。我一向不太喜欢独奏,偏好奏鸣曲或任何其他形式的室内乐。至少我在演奏前不会那么紧张,我可以跟其他人分担责任!而我最喜欢的根本不是演奏,而是担任指挥!
我在那段日子结识了另一位音乐家,就是那位惊人的小提琴家萨拉沙泰。那时他五十多岁,某段时期是西班牙最有名的演奏奇才。其实我们以前就见过。第一次听他演奏时,我还是个在巴塞罗那求学的孩子。我在那家咖啡馆演奏的老板托斯特先生,带我去听萨拉沙泰的一场演出,我被他精彩的演奏震撼了,我从没听过像这样的演奏。后来,我到马德里求学,墨菲伯爵带我去萨拉沙泰下榻的饭店见他。他非常优雅,温文有礼,留着细细的八字胡,黑发飘飘,黑眼睛闪闪发亮。他不停地抽着雪茄,谈话之中,他想请我喝些白兰地。被我婉拒之后,他说:“什么?你打算成为一个艺术家,但你又不喝酒?为什么?这是不可能的!”
萨拉沙泰演奏小提琴的灵巧令人难以置信。他的演出令人目眩,蔚为奇观,就像烟火!他是个天生的表演者,当他演奏时,他会直视观众,仿佛在说:“看见我的能耐了吗?对,我知道你们被迷住了!”他从来不会为了一场音乐会练习或准备,就只是出场演奏。他是个伟大的小提琴家,虽然不是个伟大的艺术家——就艺术家这个字眼的真正意义而言。
他非常逗趣,有一种古怪的幽默感,总是在说笑话。有时候他会跟他的朋友小提琴家恩立克·阿沃斯和大提琴家阿古斯丁·鲁维奥,来圣塞巴斯蒂安的赌场停留,夏天里我常在那儿演奏。每天早上,当阿沃斯和鲁维奥去他房间找他时,都会有一场小小的戏弄仪式。
“我给你们看我的新手杖了吗?”萨拉沙泰会说。他收集了很多手杖,这套珍藏是他在旅行世界各地时累积下来的。阿沃斯和鲁维奥会说:“没有,我们还没见过新的那一支。”他会从床上下来,穿着长长的睡衣,大步走到他放那些手杖的架子旁,姿态夸张地从中挑选一根。“就是这根。多么令人赞叹的手杖!仔细观察它。这么坚固,却又这么柔软,怎么拉它都可以,还可以把它弯曲成一个完美的圆圈。”当他用那根手杖比画时,他们会装作惊叹地看着,仿佛他真的正照他所说的去做。“还有一点,”他说,“它对天气状态所起的反应真是很不寻常。气温下降时,你们能在这根手杖上看见我姓名的第一个字母,气温上升时,字母就消失了。看,因为今天比较暖和,你们根本看不见那字母!”
这套仪式有各种变化。
一天早上,当阿沃斯和鲁维奥问萨拉沙泰睡得如何,他把双臂往上一挥,恼怒地说:“睡觉?我怎么可能睡得着?”
“怎么说呢?”
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