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0188说唱教父以父之名（第3页）

当歌曲放完时，全场乃至网络上的普通乐迷都是迷茫的。

但是与之相对的是，说唱歌手圈子的爆炸性轰动。

【这就是未来！】

【原来，说唱是这样发展的！】

在地星，说唱一开始进入龙国时，进入了一个误区，被认为是鼠来宝的后时代发展。

这是真实的情况，比如赵文左就在台海的节目上用‘床前明月光’鼠来宝表演过说唱。

那都是很早的时代了。

而后，说唱发展进入了一种无限制的态度宣泄的状态。

这也是没办法的事情。

在很多人看来，说唱是一件很酷的事情，如果叙事性太强，就会呈现出‘你看着面又大又宽，就像这碗又大又圆’的状态。

那么怎么去解构说唱的词创作呢？

是走流行音乐同样的路数，朦胧。

还是风格化，意志化？

于是很快就出现了这样的态势，所有的说唱全部以某种态度来进行表达。

这个过程的发展也很奇怪。

词作者们尝试着在态度表达的同时，把态度具象化。

也就是用画画中的办法，寄情于物。

阴天，哦，心情不好。

晴天，哦，心情好。

兰花，君子。

这样类似的东西大量出现，其中不乏优秀作品。

比如《花瓶》这一类的尝试。

再然后，情绪宣泄几乎是失控了。

从龙国说唱歌手的劣迹斑斑就可以看出其中的问题。

太过于自我绝对不是什么好事情。

亚文化的文化两个字，绝对不是劣迹文化的文化两个字。

说唱是一种好东西，但是西方说唱那种太狗的东西，被他们当成了个性。

而周董恰巧是另一个极端。

他已经走上了神坛，就算不说是神坛，也是走入了地上歌坛的王座。

所以从周董的角度，他很快很清晰的把糟粕给剔除了，留下的东西虽然不是说唱的全部精华，但也是大部分精华了。

说唱给人舒服的感觉，悦耳的，放松的，宣泄的，各种各样的情绪在这首歌中都体现的淋漓尽致。

但是，周董也很清楚的知道底线在那里。

没有底线的人是可怕的。

没有底线的音乐和垃圾堆没有区别。

这条线画下之后，说唱艺术的发展，就是一件非常简单的事情了。

这个世界的说唱歌手同样在这种迷茫之中。

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