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第192章 小游戏23（第3页）

旧社会的权贵少年时期，和新社会的平民中年时期，他身上集中了时代赋予的矛盾点。

虽然他本人已经放弃抵抗命运，连辫子都已经剪了。但其实内心深处还有一些顽固的无法剔除的东西，在倔强地烧着。

剩下的十分钟，他将这个人物重新过了一遍，在脑子里凿刻出一个大致的印象，戏就开始了。

年天喜说他先来，任逸飞也不抢，他还能多几分钟再看看剧本，这不是很好吗？

他就自己搬个小马扎一边儿看剧本去了，和以前一样。

年天喜的戏他没看，这东西怎么说呢，只要看过，多多少少肯定记下一些觉得可以的眼神、反应、应对等等。但是这些闪光点是别人的，非要拿来和自己的相结合，很容易水土不服。

所以他干脆就不看了，担心影响到他，打乱他的安排。

然而也就是十五分钟，那边喊了停。任逸飞抬起头，看到年天喜手里提着一尾活鱼，似乎也愣了，不知道自己为什么就被喊停。

但是他没有多做停留，直接走下去，目光转向任逸飞。

任逸飞也放下手里的剧本，朝着目光聚集的中心点走。年天喜就看到他顺手牵走了一个空鸟笼，但他不知道这是要做什么。

这一幕的戏很简单，初秋季节，角色揣着手出来溜达，路上遇到了几个人，最后买了一条鱼回家。

任逸飞来了，提着一个空鸟笼，蓝色的布垂下，挡着，仿佛里面还养着鸟。

“哟，三爷，您哪儿去啊？”

任逸飞反射性掸袖头，要打千儿，可是半道想起来，如今这是新社会了，得改规矩，硬生生又把手扭了，极为别扭地伸出一只手摆摆：“我这，随便走走。”

“您那八哥今儿怎么不叫了？”

来人有些奇怪。

剧本里这个人以前是养过八哥的，最近给卖了，换点钱。这个点加得恰到好处，对面也接得很流畅。

任逸飞的脸上露出些许窘迫，他将鸟笼子往背后挪了挪，既不想和人说自己卖了鸟的事，也不想继续鸟笼的话题。

所幸对方没有紧盯着这个话题不放，倒是说起了别的：“我记得以前咱们城有很多乌鸦在飞，还有别的麻雀、鸽子，怎么都看不见了？”

任逸飞抬头看着，似乎看着紫禁城的方向，苦笑着：“已经被乌鸦抛弃了啊。”

“改了台词？！”

台下的年天喜攥紧了拳头。

原台词是：乌鸦也飞去别处了吧。但是改完之后的这一句，那种‘被时代所抛弃’的悲哀更是透骨。

尤其是‘抛弃’两字，不只是说这座城市，更是说这座城市的‘旧人’。

年天喜紧盯着聚光灯下的任逸飞，他自己饰演的时候，就是演一个内心还不肯离开旧社会，身体却不得不接受的失意中年人。

他刻意弯着背，眼神也藏着怯，只是偶尔怀念地看看四周围的老物件。

然而这种肢体戏和眼神戏，老实说，大方向没有问题，只是特点不够。

可是任逸飞呢，他那个打了一半的，不合时宜的千儿，还有缩到身后的没有鸟的鸟笼，以及最后一句‘被乌鸦抛弃’，这个人物的形象立刻鲜明了。

剪了辫子，却第一时间打千儿，这是个旧社会过来的人。

提着鸟笼子，里面没有鸟，曾经阔气过，如今落魄了，只是还不能忘记旧日时光。

看起来有些啼笑皆非，但是笑过之后又感觉到一种说不出的悲哀，小人物被时代的马车拉扯着走的感觉。

任逸飞的台词没有更多，动作也没有更出格，但是两边比对，年天喜的演绎就像是烧过的烟一样苍白。

“原来这就是任逸飞，”冷汗从年天喜额角流下。

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