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当许鑫拿出了自己昨晚画的那张画稿的一刹那,这哥们就来了句:
“《最后的晚餐》?”
看着画稿上,特地用广角镜头营造出来的“”形镜头,以及那几个或者在沙发前,或者在沙发后,虽然没有五官,但或坐或站,分别给出不同情绪的人物线条,这哥们一句话就让许鑫的眼睛亮了起来。
“没错,亚历桑德罗先生。我这部电影多为固定镜头,除非是两个角色面对面直接碰撞时会给特写外,其他的时候,多为固定镜头。而这些固定镜头里,我需要的布景都要以这个基准出发……”
他源源不断说着经过一晚上后,彻底完成质变的电影理解。
而三个人从一开始的平等交流,逐渐眼里也出现了一抹惊叹。
这位在意大利人气异常高的导演……如果说一开始大家对他的印象仅仅停留在此的话,那么随着交流的深入,伴随着对于这部暂命名为《电话铃声》剧本故事的导演解读,他们已经开始明白了导演到底要拍一个什么故事。
不,说故事并不恰当。
应该说,他们已经理解了导演想用什么样的电影才对。
这人的想法……
咋说呢?
往小了说,他的投资商在听了他的想法后估计会炸。
把电影当油画来拍?
西方绘画艺术……乃至整个人类的绘画艺术在如今这个时代都已经开始停滞不前,甚至开始萎靡已经是不争的事实了。
怎么敢的?
真拿投资商的钱不当钱?
而往大了说……
导演你的想法再天马行空一点?
拢共就这么一处屋子的布景,你真就是在苍蝇的翅膀上面雕刻?
一股矛盾感充斥在所有人,包括充当翻译的杰丝敏心中。
可是……
为什么听着他的要求以及要求背后的解读,又觉得那么合理呢!
这种想法是怎么想出来的?
它矛盾,偏偏又很合理。
只是……如果按照这个想法来的话,那么电影的好坏成败,几乎就只在导演的一念之间了。
甚至本来还想借鉴一下许的拍摄方法,汲取下经验,为自己以后转型做导演铺铺路的杰丝敏,此时此刻都绝了这份念头。
不行,他说的东西……约束力太强。
所有人只能跟着他的想法走。
简直不存在其他的最优解。
有些专横……但偏偏还是那句话。
合理。
他的所有想法,都有着让人惊艳的合理性。
而这份合理性,是建立在艺术审美的基础,同样建立在故事的基础。
所有的布景也好,拍摄思路也罢,都在为故事服务。
矛盾,合理。
而他们的想法,对许鑫而言已经是常态。
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