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于是点点头继续往下翻:
“毕贛……是念GAN,对吧?”
“……”
于珍已经不想搭理他了直接说道:
“山影出来的。他的老师我认识,知道报北影的时候,给我打了个电话。我看了下他在学校创作的作品……虽然粗糙,但有点贾章柯的味道。还不错……这仨人的成绩其实都不算拔尖,但都是那种很有自己想法的人。”
“明白了。那一股脑的都丢《33天》里面吧?”
“……”
这话许鑫说的很随意。
可于珍却觉得很古怪。
你好歹也刚拿了威尼斯的最佳导演……帮老师走后门能不能别那么明显?
咋味道那么奇怪呢?
不过她也不反对,因为她自己找了这仨人的主要原因,其实就是给许鑫预备的。
西影厂要的是有自己想法的导演,要的是值得培养的青年军。
这三个孩子,尤其是最后那个叫毕贛的孩子……她真觉得很不错。
虽然可能在商业性上面受众不够……但话又说回来。一个导演从入行开始就区分商业和艺术片本身就是一种最大的误区。
你要拍的是适合你的东西。
能贯穿你自己思路的东西。
这才是导演被赋予灵魂的意义所在。
所以比起那些乍一看简历很完美,可却千篇一律,不是什么“给XX公益组织拍过广告”或者“多么多么丰富的XX学校生活”,她更看重的是和自己这个弟子气质相符的人。
不盲目,不盲从。
有自己的想法。
而这种幼苗种子,只要放到合适的土壤,一定能结出来……不敢说美丽,但至少会有自己特色的花朵。
于是说道:
“多接触接触,我能教的只是学术上的东西,实践要靠他们自己,人品要靠其他人去品。”
“我懂。”
许鑫再次点头:
“那这次干脆我就直接带走吧。明天我就去魔都,带着他们仨,刚好和郭凡他们也都碰一碰……就当另类的开学典礼了呗。您留个作业,让他们完成。”
他话还没说完,于珍又拿出来了一张纸:
“给,你选吧。一边一个。”
许鑫一瞧,这张纸上是四个题目:
“1,戏剧化叙事与社会性写真--许鑫导演电影研究
2,《失恋三十三天》导演幕后创作思路研究
3,“离经叛道”的后现代美学-——独特社会观对著作改编创作心理的影响
4,试解析许鑫导演风格与美学特征”
“于老师……可别……”
当看到“许鑫导演电影研究”和“许鑫导演风格美学”这几个字时,许鑫的头皮忽然就麻了。
头要的和拨浪鼓一样:
“可千万别……这题目出了我以后咋和大家一起混?”
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