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脸上也出现了一丝无奈:
“我其实有了这个想法后,就一直知道这是一个难点。说句难听的……就算奔着小成本去制作,那也得几百万吧?可一想到拿着别人的钱去弄事儿,自己却赔了,我心里也不落忍。可问题是……我是真想留下点什么……我说实话,小许,你知道这个《师父》的我有个最不满意的地方在哪么?“
“哪?”
“那些武林规矩……动笔之前,我心里有个大概。可开始写之后,却发现,好多二姥爷跟我说的事情,一些江湖见闻,明明就在我的脑子里。我听过,想过,甚至几年前还在琢磨。可现在却忽然忘了……想不起来了……”
“……”
在许鑫的无语中,他指了指脑子:
“真的是岁数大了。还不到40岁,这记忆力就不行了。”
今年已经37岁的“年轻人”难掩失落。
仿佛那个少年就在昨日。
可蓦然回首,却是雾里看花的梦幻泡影。
再也看不到,摸不着了。
花有重开日。
人无再少年。
要是平时,处于理智状态下的许鑫听到这话,可能会笑着安慰一句“回去多吃点六味地黄丸,啥都有了”之类的玩笑话。
因为他知道,谁都会变老。
英雄迟暮,美人白头。
很正常。
而以行业从业者而言,他认为如果一部电影在开始创作时,就已经被赋予了某些大于故事性的因素,那这剧本无疑是失败的。
大家看电影,重要的不是看导演表达了什么。
而是首先要看这个故事讲了什么。
就好像很多人一提起来《菊次郎的夏天》,会想起久石让的那首夏天名曲。
但如果因为这个曲子,去看北野武的这部电影,你会发现它的最初观感是一部很古怪的公路片。
尤其是北野武的演技。
那种面瘫的演技方法和拙劣的台词,在搭配一些荒唐的情节,会看的你怀疑人生。
但第二遍在慢慢看,就会发现观感好了很多。
可这种需要细品的电影,在票房上通常是炸裂的。
扑街的。
在许鑫这……虽然不觉得对方是失败的,可也谈不上什么喜欢。
电影的一切都不应该逃离故事性这一绝对原则。
先拍一个好故事。
至于想在故事里寄托什么,那就让那些看完,喜欢这部电影的观众再去慢慢品吧。
连一个故事都拍不好的导演,先回去修炼修炼基本功比较好。
这是他在平时的观点。
可是,这会儿喝了酒。
人喝了酒,就容易冲动。
更何况他曾经还梦见过自己喝酒把人打成了植物人……
他懂老徐的意思。
也明白他想给这一代人,留下那些民国里的“二先生”、“李书文”、“宫猴子”的贴近真实的,可以供后辈左证、参考的痕迹。
人活一世几十年,要是能留给这个世界一些什么。
怎么想,都是一件……很幸福的事情。
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