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李礼笑道:“我猜你是大一学生,或者经常逃课。”
这学生不好意思地道:“李老师,我是三好学生,连年获得奖学金。”
李礼一怔,有些意外,他道:“那好,我回答你的问题,‘世界三大表演体系’这是一个错误的观念。我觉得以咱们正规院校优秀教师们的教学水平,一定纠正过大家这个观念吧?”
哗!
现场哗声一片。
“他说什么?”
“世界三大表演体系是错误观点?怎么可能?”
“教科书里可是明明白白地写着呢,您红口白牙地就给否决了?”
“李礼是真敢说哈!”
……
一时间,同学们议论翻了,最前排的老师们也是窃窃私语。
表演学院院长则眯着眼听着,笑不可闻。
对于大家的反应,李礼很意外,在前世,“三大表演体系”这个错误言论虽然广被大众接受认可,但业界有识之士是明白这并不成立,李礼看到此情此景暗自诧异:难道,这一世的学校里现在还在传授错误观点?
李礼又道:“我这么说并不是对京剧不敬啊,我只想说世界的表演有n大,没有三大!不要厚此薄彼,不要自欺欺人,不要坐井观天,不要夜郎自大,更不要妄自菲薄。
至于世界三大表演体系的说法,是咱们国人自己提出来的,而且是以讹传讹地演进的。
这个说法最早脱胎于1962年黄佐临先生的《“漫谈”戏剧观》,在这篇文章中对比了梅兰芳、斯坦尼和布莱希特,但这里只提到了斯坦尼体系,其他二人是戏剧观,此时的‘三大’尚未成型。
因为当时那个年代高度崇尚苏联并大搞传统戏剧改革,对我国传统戏剧造成了很大影响,黄先生此文的目的是纠错观念,向大家区分写实和写意两种戏剧,来保护传统的美学价值。
因为特殊的历史原因,样板戏在之后一统江湖,直到20年后的1981年,这篇文章再一次换了名字以原文重新发表。
之后此文被孙惠柱所引用,并对此首次冠以世界三大表演体系,至此谬论横行。
世界三大表演体系完全是某些国人自封的,不具备世界性,代表不了世界,只能代表某些人的狭隘认知,谁还有问题?”
哗!
现场议论声再起。
这时一个姑娘起身道:“李老师,您打开了我的新世界,我的问题是,您觉得现在的演员中,真正具备牛逼演技的人多么?”
“呃……极少,从年轻演员到老演员,出类拔萃的非常非常稀少。”
“那李老师,演员们存在哪些表演上的问题呢,您给我们介绍介绍,我们以后尽量避免这些问题。”
“避免是无法避免的,需要去亲身实践。那我就说一些最显著的三大演技灾难吧!”
同学们闻言,纷纷拿起纸笔。甚至连最前排有个老师,也已然提起了中性笔准备记录,这位老师就是推荐蔡佳妍去跟李礼学表演的表演课老师!
此时,最前排的一位中年女人突然激动地举手站了起来,“小礼老师,关于之前‘三大表演体系’的说法,我有不同意见!你的观点我不能苟同!”
主任示意她坐下,她没理睬:“李老师,在学术上,我可以反驳你么?”
“当然。”李礼并不介意。
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