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毕先生的这句话马上就引起我的注意,我写噙先生是从未来时代来的,就担心人们不接受,甚至嘲笑讽刺,但现在,这位却又认为噙先生也有可能来自或去过过去的时代,这恐怕更难让人接受了。但我对此却并不感到诧异不解,毕先生他们可是与噙先生一块工作过啊。连我这个仅仅在他所创造的世界里工作的人,都那样感受和敬佩他的能力,熟悉他的人自然有更直观的感受了。
朱莲接着说:&ldo;要不是噙先生来找我们,我们说什么也不会参加这个明显很疯狂的工程。我们是电影学院美术系的,毕业出来后参加过几部古装影视剧的摄制,当然,开始时总要打打杂什么的。我们都喜欢古代服装设计这一块,当噙先生找到我们时,我们以为这也没什么,不过来了一看,这计划可把我们惊呆了。要搞出一个完全虚拟的红楼梦世界啊,还不是为了拍普通的影视剧,就是一个活生生的世界!我们都觉得这个噙先生是不是疯了,再说,投入那么多钱却居然不为赚钱,只为了纯学术研究,太不可思议了。这可是二十一世纪啊,人们想钱都想疯了!&rdo;
&ldo;那你们什么时候才觉得这事不那么疯狂,决定参加到这个宏大的事业中的呢?&rdo;我问。觉得自己又有了做记者的感觉。
第71章黛玉新诗(四)
朱莲说:&ldo;其实,我们一直都觉得这事挺疯狂的。所以,完成了我们那部分工作后,我们就选择走了,出国。当然,我们也是在这里学到了不少东西,觉得翅膀硬了些,才想到外国闯一闯。当然啦,我们虽然参与创建了这个世界,但根本没有实际体验过,走得太早了。这次回来,我们才算真正认识到,噙先生的目标一点都不疯狂,很庆幸回来。&rdo;
&ldo;那你们是怎么忽然想起回来看看的呢?&rdo;
毕河说:&ldo;这还得感谢那个戴维斯教授。他也不知道怎么打听到我们曾参与创建这个系统,找到了我们。他说起来这里参观的事,赞叹不已。我们一听就动心了,这个系统居然真的建成并运营了?老实说,我们到英国后,联系过钟教授,却听说了噙先生去世,中心要破产的事。我们从那以后就彻底放弃了希望,也没再和这边联系。见过戴维斯教授,我们就再也等不及了,赶紧飞过来。&rdo;
哦,那位&ldo;好为人师&rdo;的戴维斯,来一次就完全服了,居然成了先生的粉丝。
&ldo;你刚才说,噙先生也可能到过过去的时代,为什么这样认为呢?&rdo;我把话题又拉回我非常关心的这个问题上来。
&ldo;他对历史研究得太深入了,知识层面,我看比一般的历史学家还厉害!各个朝代的建筑、服饰、饮食、风俗,无一不是从容道来。钟教授在这方面对他也十分佩服,说他也就是研究红楼梦上有一点优势,若是离了这本书说起古代别的方面,好多事情还不如噙先生这个理科出身的更专业。&rdo;
&ldo;是啊,现在一个人要钻透一门学科都很不容易了,跨领域、学科,达到专家级水平,那是太厉害了。&rdo;
毕河说:&ldo;我看只能用天才这一说来解释了,或者,就像《黑客帝国》里那个女的开飞机,直接输入掌握的?反正他的思维不是咱一般人能理解的。
&ldo;我举个例子吧,拍古装影视剧,服装设计主要就是外衣,包括铠甲这类外边穿的东西,除非有些卧室、睡觉的场景,才需要设计少量的内衣。反正这么说吧,镜头能正面拍摄到的,要求越真实越细致越好,镜头照不到的地方,随便了。所以,电影、电视剧这些东西,就是面子光鲜,根本不能看里子。
&ldo;可是这个虚拟红楼梦世界呢,噙先生则要求所有角色,都要按当时人的真实衣着设计,不是只设计个外衣给人看,里面的衬衣、内衣全都要有,就连鞋子里的鞋垫,也决不能给拉了。影视剧拍摄要按这个要求,只怕出资人根本出不起血,服装设计要累吐血!当然,也根本不会听他的,观众又看不见这些人里面穿什么,干嘛要花这个钱,挨这个累啊!
&ldo;但噙先生说,你就把这里所有的角色当成活生生的人吧,没有人会外面穿一个长袍,里面却光溜溜什么也不穿吧?我还想偷懒,说,我们学习时只见过外衣的样子,可是不知道那些衬衣、内衣是什么样子的,总不能随便瞎设计吧?他就给出样子,各式的,包括怎么搭配,都清楚标出来了,你还能说什么?&rdo;
&ldo;哦,这个事我听说过,噙先生确实是把这些虚拟角色当成活生生的人来对待的,甚至设定了不许偷窥他们的规则呢。&rdo;我说。
&ldo;他的理念确实别树一帜。照理说,这一来工作量巨大,但其实,我们也就设计了一些主要角色和一些典型普通角色的服装,然后就由程序员接手,将服装的样式、制作方式、理念等输入给一些角色,这些角色就成了裁缝,就自然会根据社会需要来生产了。我想,别的职业也大概是同一原理。当然,我们在程序设计上是外行,不过,跟那个戴维斯教授简单讲了讲,他却惊叹不已呢,看来应该非常先进。&rdo;毕河说。
&ldo;嗯。你们的工作,主要涉及过去,所以你们觉得噙先生是从过去来的。而那些程序员呢,用的是最新的编程方法,又觉得噙先生来自于未来,太过于超前了!甄工一直对未能解开最核心代码,主要是人的感知那部分,很无奈呢。&rdo;
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